YouTube Transcript:
«Игра престолов», Нолан, Apple TV — Личный опыт актера в Голливуде

Skip watching entire videos - get the full transcript, search for keywords, and copy with one click.

AutoDub

Understand YouTube Foreign Videos

Immersive YouTube Voice Translation

Break language barriers, embrace global quality content

Solve Foreign Video Barriers Instantly

Video Transcript

Video Summary

Summary

Core Theme

This content is an interview with actor Yuri Kolokólnikov, discussing his career, the nuances of the film industry, the impact of globalization and technology, and his personal philosophy on life and work.

Mind Map

Click to expand

Click to explore the full interactive mind map • Zoom, pan, and navigate

А посмотрите, вы видите, какой я гениальный. Вы понимаете, как это я вот так вот умею? Безусловно,

с детства трепет перед съёмочной площадкой. И он у меня до сих пор вот, например, Нолан. Я думаю,

что он немного аутист, а фильм как бы не очень. Мне очень нужно внимание. Игра престолов Game of

Thrones. Почему у нас такие, блин, хреновые сценарии? Ну потому что нету режиссёров,

нету сценаристов, все как бы хотят какой-то некой славы. Я очень редко смотрю, честно сказать,

российское кино. Ну, во-первых, посмотри, Мастер Маргарита. Большое количество взрослых людей,

они в пыли, в грязи вот этот производят. Я жил и в России воспитывался в Канаде,

и в Америке. Там какие-то кони, люди. А вам не больно? Нет, вам не больно. Тебе всё хорошо? Вот

он. А у него А умрёт режиссёр на площадке, и фильм без него доснимут. Никто не знает,

что я очень добрый внутри, понимаешь? Давай лучше второй член снимем. Да, интересно. Ну,

кстати, Нон в этом смысле чисто русский режиссёр. Друзья, всем привет. Несколько фактов про моего

сегодняшнего гостя. Один из немногих российских актёров, добившихся признания в Голливуде. В

России один из самых популярных и узнаваемых актёров своего поколения. За свою карьеру снялся

более чем в 100 фильмах и сериалах. За рубежом он работал с Кристофером Ноуном, Майклом Беем, Дарном

Рановски студии Marvel. Играл в таких проектах, как Игра престолов, Довод, Призначная шестёрка,

а Кревин охотник. Также в новом нашувевшем фильме Пойман с поличном во многих других проектах в

России он снимался в картинах Мастер Маргарита Беспринципные метод конец света в августе сорок

четвётого и во многих других известных картинах, которые я уверен многие из вас смотрели. Актёр,

продюсер кино Юрий Колокольников. Спасибо тебе большое. Спасибо большое,

что позвал. Спасибо. Честно тебе сказать, ты не первый актёр у меня в гостях, но ты первый актёр,

который играл реально в огромных мировых картинах. И для меня вот без какого-либо вообще, знаешь,

стеснения большая честь, что ты у меня в гостях. Это очень круто. И а самое интересное, что я все,

наверное, эти проекты смотрел, за исключением Белого Лотоса. Я ещё вот не успел, но я слышал,

что на десерт оставил. На десерт оставил, да. Просто не успел ещё, на самом деле. И знаешь,

давай вот начнём с актуального. Значит, недавно вышел фильм Пойман с поличным. А

Дарна Арановске. И что меня удивило, что это на самом деле такой громный громкий проект,

большой проект, известные актёры как бы на весь мир. И что интересное, что ты никоим образом это

не комментируешь. Я понимаю, что ты не любишь соцсети, медиа и так далее, но ты как бы вот в

момент выхода не пытаешься как будто бы привлечь к себе дополнительного внимания, как-то осветить,

как-то что-то сказать про вот эту вот работу. Как так происходит вообще? Неужели тебе не

хочется как-то почерпнуть, знаешь, дополнительные славы за счёт этого какого-то внимания, каких-то,

я не знаю, может, рекламных контрактов, ещё чего-то? Ты как так в тени это оставляешь?

Ты затронул очень такой вопрос большой, связанный с тем, кем ты являешься в медийном пространстве,

скажем так, да, так это назовём. То есть наша работа, она основная работа - это

съёмочная площадка, условно говоря, на которой ты можешь проводить там, не знаю, полгода, ну,

в зависимости от того, сколько это снимается. И в связи с тем, что сейчас действительно совершенно

другой мир уже связанный с тем, что у нас есть теперь как бы некие социальные сети и вот это

вот некое медиапространство. Но из-за того, что я дислексик, я не понимаю, как мне, я сколько раз

пытался, меня учили там и так далее, я просто у меня не получается как бы э там, условно говоря,

технически просто запостить. У меня как бы я руки не понимают. Угу. Вот. Аа, но я расту,

работаешь над собой, посте? Я работаю над собой. И когда выходит какой-то проект, ты просто спросил:

"У нас всё равно есть какой-то план". Ну вот смотри, знаешь, мне просто вот если вообще

посмотреть такой первоначальный заход вообще в актёрскую карьеру, это моё личное ощущение, но

по крайней мере те, с кем я знаком, и тех людей, которых я знаю из индустрии, во многом, когда они

идут в профессию, они внутренне хотят вот этого внимания, какой-то славы определённой. И когда они

достигают чего-то, становятся известными актёрами или попадают в какие-то успешные проекты, они,

естественно, этими благами хотят распоряжаться, пользоваться, да, и получать, скажем так, от них

максимум. У тебя нет внутреннего ощущения, вот как знаешь, когда вот выходит такой проект, и вот вот,

ребята, посмотрите, это вот я, это вот я, Юра, и я играю в такой картине. Это вот масштаб,

посмотрите, это Голливуд, это суперзвёзды, и я вместе с ними. И вот я к этому пришёл,

я это сделал. Я, Юра, который учился в щуке вместе с вами со всеми. У тебя нет такого внутреннего,

знаешь, импульса показать, доказать, что я вот смог. Ты знаешь, я думаю, что, наверное,

когда ты по молодости, когда ты хочешь стать артистом, ты ещё не знаешь, что это такое,

но вот ты хочешь стать артистом, актёром, не знаю, ты хочешь быть в центре внимания, как ты говоришь.

А я думаю, что в эту профессию идут люди, у которых есть какие-то определённое свойство

психики. Угу. Потому что нормальному человеку, наверное, этого не очень хочется. Вот.

А, и, наверное, действительно по молодости, да, там кажется,

что вот там знаменитыйто ходишь по красным дорожкам, но, конечно же, с там с опытом

и с годами это вообще всё как бы оно вообще не состоит из этого. То, что ты говоришь, наверное,

вот это ощущение, ну, гордости, что ли, не гордости за то, что ты где-то поработал в

каком-то проекте, наверное, вот это скорее есть, когда ты действительно думаешь,

какой классный проект, в каком интересном, с каким потрясающим режиссёром режиссёром ты

работал или какая невероятная команда. Не всегда фильм получается. Игда работает шикарный, э-э,

режиссёр, команда и всё такое, а фильм как бы не очень. Вот. Но э иногда что-то такое вот,

за что тебе действительно не стыдно, и ты как-то, ну, это не то, что типа: "А посмотрите, вы видите,

какой я гениальный". Вы понимаете, как это я вот так вот умею? Это же на самом деле рутина,

ты понимаешь? Это просто рутина. Ты работаешь, работаешь, херачишь.

каждый день. Вот я прилетел вот только сейчас к тебе со съёмок, я полтора месяца оттарабанил,

я такой: "Фу, господи, где я, что я?" Дальше, когда выходит фильм, ты работаешь, ну,

над медиа и пиар, как бы, это тоже целая работа, но это всё при это как бы это индустриальные

какие-то вещи. Ну, внутреннее просто бывает иногда горди за какие-то действительно классные истории.

Но я думаю, что это действительно, наверное, с возрастом связано. Ну вот тебе бывает гордо за то,

что ты прямо вот ты что-то создал, что-то сделал, а ты прямо что вот такой: "А посмотрите на меня, я

Соколовский Александр, вы видите, что яха вот так вот я могу. Ты же так не делаешь". Наверное, это,

знаешь, лет 20 было такое, но оно, как правило, очень пагубно заканчивается, знаешь, если если

судить по опыту, потому что вначале ты вот это я я, а потом обделываешься каким-то образом, и все

такие: "Так ты же ты же вон". Потом, понимаешь, я вот думаю, вот этот мир быстро меняющийся,

где люди, э, просто теряются, потому что не понимают вообще, что происходит, из-за того,

что он меняется, во-первых, каждую секунду, из-за того, что огромное количество информации,

которую все поглощают и вот так вот скролят, скролят, поглощают, поглощают. И вот мы говорим

о молодом поколении, а, которое, как я понимаю, вот все как бы хотят какой-то некой славы,

понимаешь? Они все хотят вот кто чем, значит, кто как может, блогерство так сяк. И и ты же

это видишь, если ты скролишь, я просто ты можешь проанализировать, что действительно зачем человек

это делает. Потому что ему хочет, он как бы это тоже некое признание, он пытается что-то как бы

что-то сказать этому миру. Я не знаю. Слушай, мне кажется, знаешь, на самом деле здесь даже речь в

большей степени не про высказывание, а про то, что если посмотреть про на то, как менялся мир,

то социальные лифты, они там посто каждые 10-20 лет претерпевают изменения. Так, и если раньше

там твой социальный лифт был, я не знаю, сначала там образование, потом там, допустим, была, ну,

если в России возьмём перестройка, допустим, да, это там, наверное, твоя проактивность, какие-то

связи, наличия денег свободных, затем, допустим, там двухтысячные годы, это реально какие-то

твои навыки, предпринимательская жила, умение там что-то занять. А затем, когда там в десятые, вот,

собственно, сейчас то, что мы проживаем, а пришли социальные сети и по сути наличие аудитории,

да, стало для тебя возможностью вот как раз использовать этот социальный лист максимально

быстро. У тебя может не быть образования, связи ещё. Ты можешь жить в в какой-то просто жопе мира,

но если ты научился создавать какой-то контент, который смотрят миллионы, всё,

добро пожаловать. Ты ты замонетизировал, да? Дело даже не монетизации. Ты попал вот в другой слой

общества, находясь условно где-то очень далеко, не имея ничего, ты получаешь такой трансфер через

10 уровней наверх. Вопрос дальше, как ты уже этим распорядишься. И вот то, что касается, например,

почему я тебя спросил, мне кажется, сейчас вот есть есть твоя профессия, допустим, да, вот ты

актёр и вот твоя то, что тебе нравится - это роль сыграть, отдаться, вот показать своего персонажа.

Но если 20 лет назад это вот ты закончил свою работу, а дальше есть вот что-то происходит

независимо от тебя, то такое ощущение, что сейчас вот мир поменялся. Это связка медиа и актёра,

она как бы очень, я тебе про это и говорю, что я сейчас пытаюсь как бы в этот вагон как бы

запрыгнуть, потому что Ну нет, вот я, видишь, у меня 50.000 уже в Инстаграме подписчиков.

Подписывайтесь на мой Instagram. После после после подкаста будет побольше. Да, да. социальная, вот

эта вся жизнь, социальные сети, они как-то мимо меня проходили, потому что, знаешь, у меня нету

потребности. То есть раньше из-за чего Instagram, почему ещё все начали пользоваться Instagram в

самом ещё начале или там Фейсбуком, потому что хочется, как бы у тебя есть потребность,

чтобы кто-то внимание внимание к тебе, то есть ты хочешь что-то сказать, показать там и так далее,

и так далее. У меня такой потребности не было. Не потому, что мне мне очень нужно внимание,

безусловно. Ну, может быть, я это внимание получаю там за счёт своей работы, да,

основной. У киноиндустрии есть красивая традиция фестивали. На них презентуют самые яркие работы,

сильные роли и актёров, которые двигают индустрию вперёд. Хороший способ подвести итоги прошедшего

года и выделить лучшее. МТС тоже решил зафиналить год красиво. Он у бренда получился насыщенным.

обновили технологии, прокачали качество связи в ключевых регионах, а также МТС сохранил статус

признанного лидера среди телекомооператоров по числу абонентов в стране. И как на хорошем

фестивале МТС собрал всё самое значимое за 2025 год в одном месте. Так появился тариф МТС Red.

И вот перед вами их собственная золотая подборка. Безлимитный интернет, чтобы не считать гигабайты.

1тыся минут на разговоры и технологии, которые делают жизнь проще. МТС-защитник, умный секретарь,

перевод звонка в чат, доступ к МТС-музыке и онлайн-кинотеатру KONN. Если хотите получить

удобный тариф, где все необходимые цифровые услуги собраны в одном пакете, переходите по ссылке

в описании или сканируйте QR-код на экране и подключайтесь к МТС Red по приятной цене. Это тот

случай, когда итоги года превращаются в удобный инструмент на каждый день. Поехали. Интересный

момент. И мы с тобой, кстати, не первый раз уже в жизни видимся. А наша наша первая встреча была

э-э, наверное, летше назад было. В своё время в Москве на Патриках было такой заведение Уильямс,

которого которого уже сейчас больше нету. Чтенько. Дадада. И, значит, я что-то пришёл обедать и,

собственно, сидишь ты. Вот, ну, как бы я прямо помню, такие шаровары какие-то были, что-то

какая-то майка. Это, в общем, я ка запомнил. Так и потом самое интересное, ну, как бы мы не общались,

я просто понаблюдал, значит, уж не стал тревожить. И потом, если я не ошибаюсь, ты на электросамокат

какой-то сел и уехал. И я тогда даже про себя подумал. Я думаю: "О, прикольно, как бы он же

известный актёр, при этом вот он на таком чиле расслабоне вообще сидит, там куча народа, знаешь,

это был какой-то там час пик, ты сидишь вообще не паришься, там сидишь там пьёшь чай, потом сел,

поехал". То есть я так, знаешь, я словил себя на мысли, что немножко противоречит вот этой,

знаешь, как бы, ну, у меня, по крайней мере, вот образ как бы актёра вот в вот этой вот как раз,

да, Софи внимания и так далее. И твой такой простой подход к тому, что да, в общем-то,

вот я пришёл тоже поесть. Я, как и вы, человек, мне вообще по барабану как бы пришёл, поел,

уехал на самокате. Вообще этот флёр про актёров, что это какие-то что-то актёры, которые актёры. Я

вот я как бы не знаю, откуда этот флёр. Ну вообще, конечно, с нашей стороны всё по-другому, Саша,

если честно. Ну, по крайней мере, видишь, мне кажется, это, кстати, вот тоже создаёт экран,

создают, создаёт интернет. И вообще в то, в том числе, почему многие люди пытаются вот куда-то в

медиаиндустрию пробиться, есть ощущение, что когда ты известный, например, актёр,

то там что-то очень по-другому вот в жизни, что там как-то вот всё иначе, какие-то другие блага,

какие-то другие возможности, как-то вот как она сказал: "Ты ощущаешь хоть какое-то влияние

там своей узнаваемости в мире на то, как ты живёшь, как и с хорошей, так и с плохой страны?"

Ну, тоже, знаешь, это в какой-то момент как рутина уже. Ты у тебя же есть тоже узнаваемость,

наверное, большая. Тебя же узнают люди на улице. Ну, у меня она только в среди русскоговорящего

населения. Ну, у меня тоже, в общем, по большому счёту среди русскоговорящих, хотя и иностранцы

тоже какие-то. Недавно, это, кстати, в Нью-Йорке очень смешно. Это было просто, хотя это было 10

лет назад, я снимался в Играх престола, знаешь, такая в Нью-Йорке идёшь по улице, ну там как бы

много людей такая, ну, муравейник такой, и ты как бы идёшь, идёшь, идёшь, и вдруг там,

о, вот так вот передо мной какое-то лицо такое Game of Thrones и уходит куда-то. Бля, кто этот

человек? Почему он запомнил? Чтоже 10 лет назад это было? Ну, самое смешное, что чтобы ты помил 10

лет назад я посмотрел Игру престолов в этом году. А вот сейчас только вау. жено, слушай, я не мог

подступиться. У меня была попытка, наверное, много лет назад начать. Я посмотрел какое-то количество.

Ну и что-то мне было очень сложно. Я понимал, что там объём большой. А в этом году что-то

как-то я раз услышал, два услышал, думаю, надо уже как-то сесть, посмотреть. Мне очень жаль, что

это кончилось. Ну это круто. То есть как бы это эторение это мощно, да. Это я мне повезло, да, что

я в таком работал, да. Я просто ещё раз говорю, это какая-то, ну, рутина просто, может быть, там

в ресторане тебя вот если узнают, могут местечко дать. И на том спасибо. И на том спасибо. Давай

про Пойман С поличнон. Я посмотрел буквально вот, когда он вышел месяца два, наверное, назад уже,

да, полтора. А как тебе вообще, Дарна Рановский? Потому что то, что я как бы смотрел у него до

этого, этот психодел такой конкретный, один только реквим чего стоит, как бы. Я я я помню, что когда

я увидел, что как бы да Дарнрановский снимает, я думаю, я сразу первые флешбеки это рекви

невероятно тяжёлый фильм, сложный, так далее. Здесь вообще всё по-другому. Такое ощущение,

что у него за это время поменялся вообще взгляд на мир и так далее. Как тебе работа? Как тебя работа

с таким кастом, с ним? Да, ну, э, это большая вообще удача, опять же, и поработать с Дароном,

и с такой командой и всё. И в Нью-Йорке мы снимали там 2 месяца. Вот, э-э, это, конечно, счастье,

как бы, тут ничего не могу сказать. Дарон, ну, Дарон один из самых крутых режиссёров, знаешь,

вот, например, разные есть подходы. Вот, например, Нолан, с которым мне тоже довелось работать,

это человек, который, а-а, я думаю, что он немного аутист. Угу. Ну, не в прямом смысле, наверное, а,

ну, в каком-то смысле тоже разные разные же, да, этого. И он настолько сосредоточен на том,

что ему нужно, и его, в принципе, мало волнует как бы комфорт вокруг людей. И он шёл к этому тоже.

Я просто знаю, поскольку он работал с большими звёздами до этого, где-то ему что-то там было,

знаешь, там, ну, не то, что капризничуть, ну, как-то, а он настолько сосредоточен, что ты,

когда работаешь у него на площадке, даже если у тебя там нет какой-то особо там Я просто стоял,

условно говоря, в кадре, Угу. то ты просто после 12 часов просто ты выжатый, как лимон.

Просто вот непонятно, точнее, понятно, потому что он создаёт такую как бы мощную атмосферу,

ему надо, чтобы все были также вовлечены сейчас в этот процесс. Ну и как бы имеет право, а только

так и можно, наверное. Вот есть другие подходы. Вот Да, например, Дарн у него тоже как бы, ну,

это всегда процесс непростой, сложный, это тяжёлый физический, психологический, там, значит, съёмки,

много людей. Вот. Но он создаёт какой-то та у него какой-то совершенно по-другому. Во-первых,

у него вся группа, его основная команда, оператор, гримёр, он с ними работать 30 лет. Не сняк рекви

по мечте он снял с с с с тем же оператором, с тем же гримёром и с теми же продюсерами,

понимаешь? Вот. То есть это уже такая у него очень близкая семейная команда. Это Нью-Йорк. Они все

нью-йоркцы. Мало того, они как бы всё из Бруклина. Они, ээ, ну, это такой определённый как бы взгляд

на мир, определённая вообще определённый, как сказать слово, вайб, не знаю. А вот они знают

этот город, они как бы вообще в принципе это это очень такая отдельная каста людей. I am Queens

Boulevard, да. Вот потом мы с Дароном говорили, то есть это все говорят, что это вообще кино не

Дарона, как бы, да, по сути, это не его почерк. Это как бы кино там скорее Горич там мог снять,

кстати, да, близко по стилю, да. Вот. А и Дарен, в принципе, а-а, во-первых, ну, он мне сказал,

он говорит: "Слушай, я вообще хотел что-то снять совершенно в другом жанре". Ну и это правильно,

потому что режиссёр, он хочет пробовать как бы какие-то тоже разные, как вот мы хотим

играть и комедию, и трагедию, и там ещё что-то, то режиссёрам тоже хочется пробовать как бы какие-то

разные штуки. Вот. Плюс, я думаю, что это всё-таки Нью-Йорк, который он очень хорошо знает девяностые

годы, как раз. И это Чарль, который написал книгу. Вообще это как бы его автобиографическая такая

книга про девяностые годы. Э-э потом она там долго лежала на одной студии, на другой они там даже 15

лет. Потом потом он пришёл к нему, и они уже сказали: "Ну давай". И как-то очень быстро это

всё загринлайтили, потому что Остин согласился Баттлер, и вот всё пошло. какой-то студийный

проект. Это не немалый бюджет, там где-то 50 или 60 млн долларов бюджет. То есть это, хотя,

казалось бы, там не летают инопланетяне. Вот. Но это было очень много локейшенов. То есть

мы вообще весь Нью-Йорк там обисследовали. А вот и Но в общем Дарен просто большая любовь,

большая любовь. И я это м очень как-то я рад, что мне с ним довелось поработать. Слушай, а я тебя

тебя уже спрашивали много раз, причём мне кажется, каждый раз, когда ты приходишь кому-то на интервью

и речь идёт про зарубежное кино, в этот раз опять самое интересное, потому что как бы фильм

начинается и приходите, собственно, вы и начинаете как бы Остина пинать ногами, и я такой: "О,

опять русские бандиты". Знаешь, типа вот у тебя сейчас последний раз ты это комментировал там,

мне кажется, лет пять назад. Вот сейчас спуст тебя там ещё 5 лет. И вот у тебя ты, условно говоря,

ещё раз играешь там русского бандита. Внутреннее ощущение какое? Всё так же ты мегаблагодарен,

что это большая возможность и тебе по барабану, что вот похожий типаж в какой-то мере. Чувак,

я понимаешь, в чём дело? Я э-э моя жизнь прошла, я жил и в России воспитывался, и на Западе,

в Канаде, и в Америке, и жил. И я поэтому очень хорошо знаю, что такое вообще получить работу,

понимаешь? А особенно получить работу в кино. И поэтому вот эта тема: "Играю я русского плохого

или хорошего китайца или как бы ещё что-то, как бы для меня это вообще, ну, как бы я могу там со

своими, я, естественно, со своими менеджерами, агентами американскими". Я им говорю: "Ребята,

ну я, в принципе, благодарен, конечно, но вот ещё одна пришла там проба, значит, играть".

А какого-то там, значит, бандита, не бандита. Я, в принципе, понимаю, ну, потому что посмотри на

меня. Ну, я кого? Я, в общем, выгляжу-то не очень дружелюбно. Никто не знает, что я очень добрый

внутри, потому что выгляжу я довольно монструозно, как я понимаю. Вот. Но, а, но поэтому у меня вот

в этом смысле правда. Только спасибо, что есть работа, благодарность и так далее. Но при этом,

конечно, я понимаю, я всё равно там и мне приходят разные какие-то, э, предложения и пробы. Я не

только на русских каких-то пробуюсь. Вот сейчас я вообще вот я приехал сейчас с проекта, там я

вообще играл не русского. Слушай, ну у меня этот слушок до меня дошёл, что я, насколько понимаю,

ты там не можешь овещать, но какая могу на самом деле какая-то у тебя большая роль в каком-то А,

ну это значит ээ называется хирург. Вот мы закончили буквально вчера. Это то, что вы снимали

в Ирландии. В Ирландии, да. Да. Вот называется Хирург, режиссёр Рошан Стти, такой канадский

режиссёр индийского происхождения. Он снял несколько проектов. И вообще он ещё сам работающий

онколог. То совмещает. Да, неплохо. Я говорю: "А ты как на съёмке? Нормально. Тебя там пациенты не

ждут?" Прости, Господи. Он говорит: "Ждут, блин, немножко чёрного юмора". Ну, слушай, куда без

него, да? Вот. А главную роль играет Мишельо. Угу. И, э, я и Мартин Фриман. Вот мы втроём. Класс. Я

не могу, да, сюжета никакого рассказывать, но в принципе в аннотации там есть, что хирург в общем,

прочитаем, да, чтобы лишнего не Дадада. Вот. Ну вот это классный тоже, э, проект, который

вот я отработал. Но как-то, знаешь, с годами и с пониманием вообще того, как эта работа и профессии

вообще существуют и что это такое, то, конечно же, честно говоря, каждый раз думаешь: "Господи,

какое счастье у тебя вот ещё один проект, ты работаешь в нём." Это про, ну, это просто правда,

знаешь. Я, наверное, сложно это объяснить, особенно молодому поколению артистов, которые

хотят быть артистами или там только начинают. У вот. Но аа я иногда думаю, вот мне 44, я 30 лет

в бизнесе, что называется, даже больше. Мой первый проект был, когда мне было, ну да, типа 13 лет я

первый раз снялся, я прошёл, ещё кина не было. Это была перестройка. Это был Я снялся в первом

своём фильме. Это ещё был Это был фильм, который был снят на деньги Госкино Советского. Угу. Ты

понимаешь, девяносто третий год, фильм назывался Железный зановес. Такой был режиссёр Сава Кулиш.

Название подходящее. Да, да, да. Девяносто третий год. В деловых процессах сейчас всё стремится к

предсказуемости, но только один элемент остаётся неподвластным. Валютный курс. При этом у многих

компаний стратегия строится именно на том, чтобы заранее понимать, какую сумму придётся

вывести и какой будет итоговый расход. И вроде бы кажется, что расчёты можно держать под контролем,

но в реальности курс способен поменяться ровно в тот день, когда нужно отправлять платёж.

Платформа международных переводов А7 предложила рынку инструмент, который решает эту проблему.

Золотой Вексель А7. Идея проста. Купив ценную бумагу, можно заранее закрепить курс для будущего

платежа за рубеж. То есть вы будете точно знать сумму в валюте и не зависеть от колебаний. Пока

ваши деньги хранятся в векселе, они продолжают работать. Начисляется 10% годовых в той валюте,

в которой он открыт. При этом сам платёж совершать необязательно. Если он в итоге не нужен,

доход всё равно сохраняется. Название тоже не случайно. Средства от покупки векселя

конвертируются в золото для расчётов в странах, где принимают оплату этим металлом. Это даёт ещё

одну опцию. При погашении векселя можно получить не валюту, а золото на обезличенный металлический

счёт. Погасить вексель, то есть вернуть средства, можно в любой момент в течение 3 лет,

по истечении 10 дней с оформления. Если к этому моменту курс станет выше, чем в день покупки,

вы получите дополнительный доход от переоценки. Оформляется золотой вексель в офисах А7 финансы.

Компания А7 на 49% принадлежит системообразующему банку ПС и имеет рейтинг Аraa,A, что подтверждает

высокий уровень надёжности. Если вы регулярно проводите платежи за рубеж, хотите заранее

фиксировать курс и одновременно получать доход, переходите по ссылке в описании или сканируйте

QR-код на экране. Там все детали. Поехали. Потом я снимался уже, это были какие-то постперестроечные

в Пётр, значит, Тодоровского. Я у него снимался. Потом, значит, этот в августе сорок четго вот кино

постепенно начало как-то, ну, потому что экономика начала, значит, двигаться и кино начало, значит,

проявляться у нас. Я застал все двухтысячные. Потом пришла революция дальше онлайн-платформ, и

я и это застал ещё. Я начал там 10 лет назад на Ну то есть я реально я иногда думаю думаю: "Господи,

я до сих пор в этой работе и мне как бы доверяют, что что-то". Я думаю, какое счастье? Потому что

это вообще в целом, ну, зная эту профессию изнутри и просто видя разных всякие разные

какие-то судьбы, истории, это очень, это очень непросто в ней как бы сохраниться, ещё сохранить

себя как просто, ну, человека, не сойти с ума и просто и ещё просто работать, понимаешь? Это, ну,

это удивительно. Я мало того, могу тебе сказать, я иногда даже думаю не только про эту профессию,

я иногда думаю: "Бля, а какая, прости, а как вообще в этой жизни людям выжить?" Ты знаешь,

вот честно тебе скажу, я вот иногда думаю, вот он родился там, вот он проходит какие-то первые шаги,

вторые там неважно, какие у него родители, какой у него социальный статус, неважно.

Вообще в целом, чтобы просто здесь что-то выжить и дальше прийти к какому-то там 25, условно говоря,

30, чтобы ты состоялся и что-то зарабатывал и ещё как-то был, ну, хоть как-то удовлетворён своей там

ээ не только финансовой, но ещё тем, что ты делаешь. Это просто, ну, это, понимаешь,

какой маленький процент на самом деле. Да, даже, знаешь, вот ты про 30 сказал, минут 31, и я так

периодически тоже ловлю себя на мысли, знаешь, вот вроде бы ты сделал, прошёл, понятное дело,

там может быть не не такой большой путь, но всё равно там уже там больше 10 лет активной

деятельности в попытках как бы организовать свою жизнь. И вот вроде бы у тебя есть и то, и то,

и то, а потом ты сидишь как-то вечером, читаешь новости про изменения и такой: "Ну, завтра у меня

этого всё может не быть просто". То есть у меня мир настолько динамичен, и у тебя прямо, знаешь,

начинается внутренняя тревога на тему того: "А вот я вообще что должен делать в своей деятельности

с самим собой, чтобы всё это просто-напросто не профукать?" Потому что, знаешь, иногда ощущение,

что у тебя так из-под ног немножко потихонечку так ковёр выдёргивают, и ты начинаешь об этом

пережать. И то, да, и то, притому, что я понимаю, что как бы я уже что-то сделал, уже какой-то

фундамент есть. А для человек, который, например, к тридцати ещё не успел, что А таких тоже много,

извините, не все как бы рано начинают, кто-то только в 30 может. Я думаю, там ещё больше,

представляешь, давление ещё и социальное, и такое, а у тебя там ещё и там, не знаю,

и детей, и семьи нет, и тут ты не преуспел, а ты может и хочешь, а у тебя всё меняется, и и контент

ещё на тебя всё время выпрыгивает. Дадада. И ты просто в этом живёшь хаосе. И и начинается вот

этот вот процесс, мне кажется, самоуничтожения, как бы, который во многом задавливает людей,

что раньше, условно говоря, там люди там и в 50, и в 55 могли только начать, что-то попробовать,

а сейчас вроде у тебя и возможности все для этого есть, а именно морально, мне кажется,

это гораздо сложнее. Давай, давай про тебя. Вот смотри, ты сказал, что ты столько лет в профессии,

вот для тех ребят, кто нас смотрит, может быть, из творческих профессий или около творчества,

вот понятное дело, что есть где-то удача, но что твоего, то есть что тебе позволило подстраиваться

под все вот эти изменения на платформах? э запросы, не знаю, компании, проектов и так

далее. Какие именно твои личные заслуги в этом? Может быть, качество, действия, ещё что-то?

Это талант просто. Шучу. Спасибо. Да, спасибо. А, ну да, удача, конечно, прежде, ну, не прежде

всего, но удача очень важная вещь, на самом деле. Вот в этой особенно профессии очень важная вещь

удача, поскольку ты участвуешь, а в довольно таком коллективном творчестве, понимаешь? Ты не

один там что-то рисуешь или пишешь, а это должно состаковаться огромное количество как бы энергии

и воли разных людей и разные режиссёры, продюсеры там и так далее. Да, да, и ещё история. То есть

это, ну вот иногда просто думаешь о том, как вот ты попадаешь вот в какой-то проект, сколько,

например, там прошло, условно говоря, а значит, на кастинге там и так далее. И это, конечно, это всё

большое стечение обстоятельств, но а безусловно, есть какие-то вещи, которые которые которым как

бы ну нельзя, наверное, научить. Они приходят со временем. Наверное, твоё внутреннее какое-то

желание, а-а, желание, какая-то такая твоя ярость внутренняя, как бы амбиция, что ли, не знаю. А-а,

ну как бы вот развиваться, условно говоря, развиваться, развиваться. У меня никогда не

было там, наприме, амбиций, что я хочу, чтобы меня снял Нолан или Орановский. И у меня такой

конкретно не было. То есть ты как бы такие тоже, наверное, можно ставить себе там какие-то цели,

но это скорее как-то по-другому. А по-другому, когда ты просто тебе хочется, чтобы это была у

тебя была интересная история, потому что ты всё равно рассказчик, и ты как бы участвуешь всё равно

вот в таком процессе как бы рассказа. То есть понятно, что рассказывает сценарист и режиссёр,

но ты как являешься, как такой некий не медиум, наверное, ну некий посредник, ну, условно говоря,

да? То есть ты как актёр там, значит, это всё эти все мысли, которые написали умные люди,

транслируешь. Ты, значит, их транслируешь, да? Давай до до практического применения с ты говоришь

вот амбициозность, да, такая внутренняя ярость. Ну вот если мы берём твою конкретную деятельность,

как она проявлялась? Вот, например, ты сидишь и вот нет предложения какого-то,

которое тебе хочется или там, я не знаю, ещё что-то. Вот твои действия конкретно, пиши,

продюсируй. Ты сам можешь, да, ты сам начинаешь делать, да? Ты начинай продюсировать, ищи агента.

Ну, то есть куча разных всяких моментов. Ну, у тебя же был опыт продюсирования, да? Да,

у меня был опыт проз, потому что мне тоже как раз казалось, что что-то мне не хватает, я хочу там

дальше. То есть я всё время что сыграю член сыграю член, да. Ну, естественно, это я ждал. Это сейчас

это я не поже много рассказывал, но просто я когда изучал, я мне просто настолько было,

особенно мне понравился этот лиф вот это где-то головой так делаешь, это вообще шикарно. Да,

сыграю член- подумал я и сыграл член. Ты понимаешь, и я добился как бы того, чего

хотел. Нет, но а я просто всегда всем говорю и и детям, собственно, тоже, что взбивай сметанку. Ну,

в смысле, не сметанку, а это лапками крысы. Что она взбивает? Чтобы сметанка была правильно?

Молоко она взбивает или что? Чтобы стало сметанкой. То есть просто всё время надо что-то

делать. Надо делать, делать, делать. Но это опять же, это мой опыт такой. А на самом деле может

быть вообще всё по-другому. Может человек просто сидеть, есть такие люди, я знаю, они могут сидеть,

и у них такая воля есть внутренняя мощная. Они могут сидеть, думать, думать, думать и как-то они

могут там как-то это всё внутреннее там переживать и осознавать. Я сейчас не про актёров говорю,

вообще в целом про про то, как люди добиваются там чего-то, и потом что-то раз к ним оно приходит. Не

знаю. Ну, в основном, конечно, страдать, ээ думать и всё это обкручивать, это в основном писатели. И

потом они все плохо заканчивают, как мы знаем. Не без нюансов, как говорится. Не без нюансов,

да. Вот поэтому, э, не знаю, а как вот у вас в Финтехе как добиться результатов? Ну, у меня всё,

всё совсем иначе. Видишь, у тебя, безусловно, у тебя есть там агент, режиссёр и так далее,

но это всё равно как бы такие независимые немного участники команды. Как бы я считаю,

что там в бизнесе самое главное - это партнёры правильные. Угу. Потому что, когда у вас там

собирается три человека, допустим, с абсолютно разными компетенциями, разной призмой, через

которое вы смотрите на мир, то как бы любая мысль, она имеет три грани сразу, да, когда ты один на

неё смотришь, ты видишь только с одной стороны, когда у вас трое бац, три грани, и у тебя просто

вероятность возрастает геометрической прогрессии, э, рождение каких-то идей, ещё чего-то, создания

чего-либо. Мне кажется, ну, как бы для меня это самое главное. Я при этом знаю людей, которые,

например, делают одни что-то, но опять же там математика нам показывает и статистика, да,

мировая, что там все большие компании создаются в целом 2,7 людьми, партнёрами. Вот, да, то есть

почти три человека. Вот. Так что это, мне кажется, знаешь, тут можно математически всё-таки есть

какие-то вещи, которые математически ты можешь учесть и такой: "Так, ну, о'кей, давайте поставим

ставку на то, что вроде математически доказано. Это уже как бы увеличивает твою вероятность".

Но я думаю, что тем не менее всё равно огромное стечение обстоятельств, и оно тоже конкуренция же,

наверное, вообще не маленькая. Ну, видишь, это как там тоже есть же огромное количество примеров,

как люди создавали какие-то очень нужные вещи, которыми мы пользуемся сегодня, но они создавали

их слишком рано, там за 10 лет до того, как действительно появилось и потом оно появилось,

они умерли эти компании, и через 5-7 лет появились другие, которые сделали то же самое сильно позже и

супермега выстрелили. Я иногда думал о том, что вот если бы мне, если бы я не был актёром, да,

а это всё-таки, наверное, моя основная профессия, потому что профессия то, где ты там зарабатываешь

так или иначе. Вот. А я я бы хотел бы оче очень быть типа стартапером. Стартапером. Ну так я не

люблю это слово, да. Ракета на мас. Всегда мне это всё очень интересно. Я всё это изучаю, смотрю,

ну там читаю про это. Я думаю, что если бы, например, узнаем мою такую как бы неусидчивость

и мою какую-то пытливость у и довольно у меня вполне критическое мышление, я бы, наверное,

мог бы вот этим вот, да и ещё могу, в принципе, почему бы и нет. Вот. Так что давай подумаем

с тобой о чём. Ну, серодим, соорудим, да что что-нибудь околонаучное. Друзья, сейчас почти

все банки предлагают премиум обслуживания с тем или иным набором привилегий. Ну давайте честно,

насколько они выгодны именно для вас? Вроде оформляешь понравившийся пакет услуг, а через

месяц понимаешь, что половиной из них вообще не пользуешься. Не потому, что они плохие, а потому,

что они сделаны для всех без индивидуального подхода. МТСБН решил предложить своим

пользователям иную тактику. С новой премиальной программой вы сами выбираете пакет привилегий под

свой образ жизни и делаете это прямо в приложении. Каждый месяц можно менять свой выбор, исходя

из того, что будет актуально для вас. Первый пакет позволяет заботиться о своём здоровье,

что особенно важно, в сезон простуд. По сути, это аналог ДМС, бесплатные приёмы у врачей в клиниках

МИС, а также онлайн-консультации. Помимо этого, доступны лабораторные диагностики и исследования,

включая УЗИ, ЭКГ и МРТ. Второй пакет - это премиальная связь. Он включает 2.000 минут,

безлимитный интернет и 3 дня в роуминге ежемесячно. Дополнительно входит защита

от мошенников и рекламы и управление звонками с и секретарём, и даже компенсация билетов на концерты

от МТС Live. А когда намечается путешествие или командировка, выбирайте пакет Travel. Он

обеспечит вас бесплатными проходами в бизнес-залы, поездками на такси и страховкой для путешествий.

Если вы хотите, чтобы подписка подстраивалась под вашу жизнь, а не наоборот, переходите по ссылке

в описании и выбирайте лучшие привилегии в МТС Банкпремиум. Поехали. Давай к кино вернёмся. Про

Мне, знаешь, э я размышлял, я вчера вот сидел и я смотрел твою фильмографию. И вот понятное дело,

что есть разные взгляды, есть, я думаю, у тебя какое-то внутреннее самоощущение, но для меня,

например, вот именно огромное всё равно такое, знаешь, эффект производит какое большое достаточно

участие тебя в международных картинах, которые я я смотрел. Я очень редко смотрю, честно сказать,

российское кино. Последний фильм, который я смотрел, это был Духлес. Это, наверное сколько

было, лет 15 назад. А что, Мастер Маргарита даже? Вот ты представляешь, я не посмотрел. Вот я,

мне как бы не было стыдно, но хотя от огромного да, от огромного количества своих друзей слышал,

что это как бы очень круто получилось и что мне все советовали, но я не дошёл. Но я редко

так говорю. Но я обещаю посмотреть. Я тебе напишу, когда посмотрю. Ну вот. Ответь мне

на вопрос. Что отличает, на твой взгляд, большого режиссёра, который делает очень успешное мировое

кино от российского режиссёра, который делает хорошее кино, но всё равно в большей степени для

одной страны? Что между ними разно? Да, режиссёра, меня именно режиссёрская работа интересу. Слушай,

ну тут надо немножко заходить с Давай чуть-чуть с другой стороны. Давай. М. киностудия первая

там Парамаountут, Warner там неважно, их открыли в двадцать третьем году или там в двадцать втором

году. 100 лет назад. 100 лет назад. 100 лет назад. Вот эти площади, которые есть сейчас,

павильоны, инфраструктуру открыли 100 лет назад. За эти 100 лет индустрия, она ни разу

не останавливалась. Мало того, она не просто не останавливалась, а это же как это как AI.

Он же сам себя обучает, обучает, обучает профсоюзы. Правила, правила, правила. А

программа UCLA, например, сценариста сценарная. У меня жена закончила программу сценарную на UCLA,

мы с ней это обсуждали. А она существует с шестьдесят пятого года или там, ну,

60 лет программа, ну, та же самая. Она ничего не изменилось. Ну, что чуть-чуть там где-то

что-то ритм, но в целом как бы вся все основные правила были Да, да, фундамент уже давно придуман.

И когда ты в такой как бы, когда ты в такой огромной индустрии, именно в индустрии, ты как

единица, как режиссёр, а начинаешь снимать свой фильм, то в целом, ну, особенно вот мы возьмём,

например, какой-нибудь студийный большой там какой-то, не знаю, блокбастер Marvel, не неважно

даже, просто не обязательно, что Marvel, если мы не говорим про авторское кино, как там того

же Крису Нолана, да, какой-то просто блокбастер экшн, то в целом, если режиссёр, например,

вот он, а, у него, а, на площадке у него, значит, сердце остановилось, его увезли на скорую, в целом

процесс не встанет. Не встанет вообще, вообще не встанет ни на секунду, и его досниму и всё его

доснимут этот фильм, понимаешь? Угу. Вот и вся как бы, я не знаю даже, разница это, не разница, но я

просто хотел тебе именно объяснить, знаешь, когда вот меня всё время спрашивают типа, в чём разница,

в чём разница? Разницы нету, на самом деле. И действительно, потому что сам процесс съёмочный

он одинаковый. И даже ну они могут по-разному называться. Там в России это там называется

позиции так-то, а в Америке по-другому. Но в целом механизм плюс-минус один и тот же, потому что он

был выработан как бы американской киноиндустрией и по всему миру он, ну, потому что он действительно

удобный и как бы все на этом уже они собаку съели. И в целом ничего не не как бы не меняется, но есть

нюансы, связанные с, наверное, с, знаешь, с чем? С какой-то если у тебя есть фундамент индустриальный

Угу. а здесь у нас всё делается на крови. условно говоря, я понял. То есть в такой как бы личное,

твоё личное отношение важно очень. И, конечно, ты будешь свою рвать задницу, чтобы там как бы у

тебя тебя не защищают профсоюзы, условно говоря. Говоря, как это как это как огромная корпорация,

как машина, да, которая вот она и каждый элемент, каждый болтик он на своём месте, оно просто едет,

да, а здесь это вот стартап условный, да? Ну да, здесь всегда это стартап. Сейчас уже это,

конечно, в меньшей степени стартап, да. Ну так вот мы возвращаемся к режиссёрам. Просто когда

ты работаешь там, ты как режиссёр, но это тоже, знаешь, это я иногда думаю о том, как режиссёру

на Западе, аэ, как бы сделать карьеру. Ну, это просто это просто такая конкуренция,

понимаешь? И ты же ещё не как вот там артисты. Я тут снялся, там снялся, как бы сколько тебе

просто 3 года ты отдал свою жизнь. 3 года, да, понимаешь? И ты должен делать какой-то эрт,

как бы вкладывать, а может ничего не получиться. Вот тогда как в России, например, конечно же,

конкуренция не такая, нету режиссёров, нету сценаристов, понимаешь? Поэтому из-за того,

что нехватка кадров, поэтому все говорят: "Почему у нас такие, блин, хреновые сценарии?" Ну потому

что, чтобы сценарии написать, тебе тоже нужно потратить на это год-два. Ну, сейчас прав сбити

с чатиком там может и она неделька. А, смотри, а с точки зрения, вот, например, я, знаешь,

такой обывательский взгляд несколько, но тем не менее вот ты смотришь, когда понятное дело,

есть работа режиссёра, но помимо этого ещё есть там, не знаю, костюмы, грим, свет, сама картинка,

да? То есть вот есть ощущение, что каждое звено, каждый участник этого процесса, он как будто более

квалифицирован. То есть оно, знаешь, в каждом элементе чуть-чуть лучше, чуть-чуть лучше. Из-за

этого совокупный эффект он как бы умножается. Не совсем так, я скажу тебе. Ну, во-первых, посмотри,

мастер Маргарита. Это я уже пообещал, это я сделаю обязательно, да. Во-вторых, такой момент

ещё. И и мы опять возвращаемся к фундаменту, к индустрии, когда у тебя потрясающий художник,

вообще не не хуже любого другого оскороносовского, ну, который вот у нас работает, да, в России,

да. А ему нужно там, не знаю, костюмы шить, там ещё что-то, но у него нет такой индустрии, опять

же, да, всё в этот и нет таких бюджетов, поэтому ему надо что-то придумывать, выковыривать что-то

где-то тут это самое, безусловно, поверь мне. И там тоже все считают деньги. Не то, что типа:

"А вот это захотите, вот это". Да. Ну просто, ну просто, ну реально просто другие деньги совершенно

тоже считаю, только другие объёмы. другие как бы бюджеты. То есть, если у тебя на площадке там,

условно говоря, один человек занимает какую-то позицию, то там три человека. Естественно,

у тебя эта эффективность совершенно другая. Вот поэтому это связано только с этим,

на самом деле. Ээ и это, ну, это нормально. Ну, ещё раз тебе говорю, вот у тебя умрёт режиссёр

на площадке, и фильм без него доснимут за 150 млн. И у меня такое было, кстати.

Вот я снялся сейчас в этом, ну, не сейчас, в прошлом году, в сейчас вот он вышел уже на Apple

TV Last Front. А, дада, да, этой. И там вообще там какой-то там было 10 разных режиссёров. Одних

уволили, другие сами ушли. Потом мы одну серию снимали, режиссёр, значит, что-то ногу сломало,

без неё кто-то там потом доснимал. Ну, то есть это всё там всё это как бы продюсерская

большая такая вот машина, которая Ну, махина всё докрутила, да. машину докрутил всё. Да, слушай,

круто. Я понял, да? То есть тут вопрос именно того, что фундамент очень сильно влияет на то,

что получится поверх всего этого. Да. Да. Но я могу сказать, потому что я, знаешь,

часто слышу от коллег, от от наших, что, ой, мол, что мы тут это там они не понимают

на самом деле э своего счастья. Насколько действительно наша киноиндустрия в России

в сравнении с индустрией там западной, англоговорящей, условно говоря, да, да.

А насколько она действительно, ну, как бы какая маленькая конкуренция у нас и какие у тебя есть

возможности пробиться, пробиться, если у тебя есть действительно так называемое вот это вот желание,

ярость развиваться и так далее, и так далее. Ты можешь очень, если у тебя ещё и талант есть,

и способности, ты можешь очень быстро постепенно, постепенно как бы двигаться, потому что там в той

же американской индустрии, ну, как бы совершенно другая конкуренция, поэтому поэтому надо ценить

то, что есть. А, кстати, господа, мне кажется, прекрасное время. Проголосуйте в комментариях, вам

лично ближе какое кино: зарубежное или российское? Пишите, делитесь своими лучшими фильмами, любимыми

тоже. Ну, ты вот как помидор с огурцом сравнивать, знаешь? Не, не, а всё равно это, знаешь,

а мне кажется, это культурная история, потому что очень многие люди вот прямо, ну, вот смотрят,

например, только одно. Вот я, например, это такое искажение, знаешь, но я мастера Маргариту приеду

смотреть сегодня, буду вечером и тебе напишу потом обязательно. Вот пожалуста. Да, сразу два

вопроса отсюда вытекает. Про вот про конкуренцию хочу поговорить, но не могу не спросить. Мм игра

престолов там же с точки зрения опять же вот этой махины и которая снимала, это же что-то было, я

так понимаю, невероятное. Я читал, что там бюджет каждой серии чуть ли там не 10 или 15 млн долларов

был, что-то там. Ну да. И вот если посмотреть, да, мне тоже твоё, знаешь, ощущение, это всё равно,

понятное дело, что это может было 10 лет назад, на мой взгляд, всё равно такие штуки появляются

очень редко, да, такого масштаба сериала. Это как бы, знаешь, раз во сколько-то вот, ну, сейчас мы

это увидим всё больше и больше. Понятно? Потому что всё-таки у нас технологии как бы подбираются.

Пришли планку одну, и вот они дальше уже начали, да. Но тем не менее, вот если мы возьмём вот

создание таких историй, это же всё равно не только как бы институциональная махина и вот

академии и какие-то ещё вещи. Какая совокупность факторов должна срасти, чтобы появилось что-то вот

такого масштаба? Прежде всего, это литература была. Угу. Нет, это было огромное количество

фанатов. Джо Джордж Мартин, да, как его, да, Мартин, написатель, который написал,

да, это была большая уже база литературные фанатов и так далее, и так далее. Дальше был вопрос того,

кто сможет это всё потянуть. Угу. И произошла вот эта встреча легендарная Дэвида и Дна,

когда он у них там что-то спросил, ну, как бы они к нему пришли уже, что вот мы хотим там, мы там с

HBO договорились, давайте мы там как бы всё-таки попробуем как-то подойти к вашему к этому гиганту.

И он там что-то какой-то каверный вопрос спросил, мол, а кто там является кому мамой или папой?

Ну вот в этих во всех как бы хитросплетениях какой-то очень каверзный. И они ответили такие:

"О, секут, секут, интересно". Ну и как-то оно вот дальше закрутилось. Но, ну, конечно, слушай,

это всё индустрия, безусловно, помогает. Ну, а дальше уже у тебя вот именно та самая магия,

за что вот я действительно вот как я в детстве любил кино и помнишь этот мультик советский,

кто в мир кино попал, навеки счастлив стал. Вот у меня с детства вот это вот какой-то трепет перед

съёмочной площадкой, и он у меня до сих пор остаётся. Я трепет в том, что я порой, значит,

застаю себя за тем, что я вот так вот смотрю, как как какой-то ребёнок и просто и и, значит,

улыбка дурачка у меня на лице, потому что я смотрю вот, ну, типа площадка, там,

не знаю, 100 человекгу, вот они занимаются, ну, какой-то очень странной деятельность, понимаешь?

Актёр там что-то говорит, там, не знаю, какая-то у них сцена. Каждый гримёр, значит, что-то подходит,

он там что-то выкручивает, значит, ему волос. Другой подходит в там пылинку сдувает. И у и

вот этот странный организм, когда взрослые люди, большое количество взрослых людей,

они в пыли, в грязи вот что-то они вот этот magicк производят, понимаеш? Микрове делают,

да? Микромещи. И вот это вот этот мэджик меня всегда как бы я всегда перед ним,

как мы говорим, кинобог наш. Ээ в чём трепет? В том, что не просто мужики, люди, взрослые,

женщины все занимаются чем-то, а тем, что они договорились вместе, понимаешь?

И вот это самое интересное, когда действительно у тебя все очень творчески амбициозные люди, да,

режиссёр, сценарист, актёры, художник по костюмам, художник по гриму, оператор, это всё как бы, ну,

творческие единицы, самодостаточные творческие художники, самодоста. И вот им надо как бы

вместе всем как-то о чём-то договориться для того, чтобы создать какое-то вот произведение,

которое вдруг рождается на твоих глазах. А и ну вот, ну, собственно, ты спросил, почему вот Игры

престолов получились. Они получились по именно по этой причине, как и любое кино. Помимо того,

что у тебя есть база индустриальная, там финансы и так далее, конечно же,

важны уже дальше как бы эти единицы творческие, которые двигают этот процесс и талантливы у них

получается, либо не талантливо. Какой самый такой яркий, запоминающийся урок ты себя вынес

вообще из всего этого съёмочного процесса в Игре престол? Что-то такое, что ты знаешь, что Слушай,

ну для меня это был, я тебе так скажу, мне было тогда сколько? 10 лет назад как раз как тебе, да?

Для меня это был первый проект мой вообще иностранный. Я, конечно, туда приплыл,

вообще приехал вот с такими шарами. Просто exed, наверное, не то слово. Я просто помню,

как я приехал, там какие-то кони, люди, тысячи каких-то мертвецов ходячих и всё это в настоящую.

Ну, то есть это, конечно, это потрясает любого человека в целом, потому что тотгу то качество,

та детализация вообще всего этого мира, которая создана была, эти декорации, которые на Тане

Тайтене Titanic Studдиan в Белфасте, они построили целую огромную студию и все эти декорации там,

вот много лет там это всё снимали и не, ну, это всё, это всё просто невероятно. Вот поэтому я уж,

знаешь, это всё было такое большое одно огромное приключение, которое ээ там что-то выделить,

что-то конкретное, я уж не А если как актёра тебя вот что-то чему-ты научился там такому ярко,

это первый твой большой международный опыт, именно урок такой. Ты знаешь, я я могу тебе

другое сказать. Конечно, из-за того, что вот такая индустрия как бы большая и долгая, то в

этом смысле вот у меня есть одно наблюдение. Это я сейчас даже вот сейчас приехал с постпроекта.

Угу. И мне режиссёр, который говорит: "Юра, ты вообще ни о чём никогда типа не не комплейн,

не не Я понял". Не паришься, типа, ну не не жалуешься, типа, да? Не жалуешься,

там то сделал, это сделал. Я такой типа: "А что я должен жаловаться? Вот почеловаться выле ничего

такого не просили как бы но действительно, понимаешь, вот, наверное, с тем, что когда

уже очень много и профсоюзов, и того, и всего, и все как бы очень аккуратно друг другу, не дай бог,

вот это там я иногда сижу, думаю: "Да блин, ну камон, ребят, ну что тут вообще уже вот туда

зашёл, тут ударил топором, там, условно говоря. Что репетировать-то здесь?" Нет, ну подождите,

мы должны ту А не больно? Нет, вам не больно. Тебе всё хорошо? Да. Хоро. Да, хорошо. Господи,

давайте уже делать, понимаешь? То есть вот это вот наша, конечно, как бы у нас же у нас, ну,

это не овось даже, у нас просто, ну, овость э терпимость к дискомфорту. Какая-то терпимость,

может, к к дискомфорту, да. Хотя и там тоже бывает дискомфорт. Ну, в общем, короче, это всё не так

важно, да. Но важно действительно, ты прав. Важно очень, когда вот соединяются какие-то творческие,

талантливые единицы, и они дальше могут ээ дальше что-то может быть сотворено. И какой дискомфорт

у Нолана вообще нет. Вот, кстати, Нолан в этом смысле чисто русский режиссёр. Дюнкер,

все там в холоде, понимаешь? Никаких стульев у него для актёров нету. Все равны. фигачим. Значит,

этот бедный Том Харди, который, когда он на самолёте там летал, вот так вот построили

специальный самолёт. Вот так вот он гонял, вот так вот просто гонял. Тут уже говорит: "Я больше не

могу, чувак, хватит меня уже мучить", понимаешь? Вот. Ну результат зато класс. Ну я, кстати,

за такой подход, за более такой, да, настоящий. Ну как бы, а что, собственно, что такого? Да ты же

класс. Знаешь, один вопрос, который у меня всегда вертится в голове относительно тебя. Вот у тебя,

понятное дело, что тогда, 10 лет назад, да, это там была первая роль, она, естественно, потянула

за собой ещё какие-то, но ты же по сути человек, который вырос в двух разных культурах. Ты пожил

какую-то часть времени в России, потом в Канаде, потом снова в России, потом в Канаде, в Америке

там. ты с раннего возраста говоришь на обоих языках, ты взаимодействовал с кино и там, и там, и

там. Вот мой личный вопрос. когда у тебя есть там успехи на Западе, в большом мировом кино, почему

ты всё ещё как бы не сказал: "Я вот делаю ставку и вот я делаю всё сейчас, чтобы полностью перейти

туда, чтобы начать получать больше каких-то там таких глобальных, может быть, больших, да,

там полноценных ролей, там ролей первого плана в каком-то зарубежном кино и не отказался полностью

от того, что есть у тебя русскоязычного. Ведь у тебя же есть, по сути, культурный вот этот вот

код, который ты сформировал с раннего возраста. Ты понимаешь их ценности, ты понимаешь этих людей,

ты понимаешь их язык. У тебя, по сути, есть весь карбланш для того, чтобы это делать. Но ты этого

не делаешь. Ты всё равно остаёшься на два поля. Как так? Недавно я понял, я тоже об этом думал

как раз, что я такой свой среди чужих, чужой среди своих, потому что я как бы вырос вначале

в Советском Союзе, потом переехал в Канаду, вырос там, потом приехал перестройка. Учился ты в России

же и учился я в России. И потом, ну, карьеру я свою начал всё-таки в России как бы делать первые

шаги. А, хотя после института я там сразу, ну, понимал, что типа надо там вот есть как бы большое

там международное, значит, кино и английский вроде бы у меня есть и всё такое вот. Но

аа я как бы типа я был и тут, и там, и действительно, как ты говоришь ментально,

я довольно мне легко как бы ей адаптирова. Да. Вот. Но надо сказать, наверное,

что всё-таки моя культурная среда, всё-таки это русскоязычная среда моя. Это такое, ну, как бы,

ну, некий фундамент, в котором там я развиваюсь и продолжаю развиваться. И ты понимаешь,

в чём дело? Когда вот ты говоришь: "А почему ты типа не поставил ставку, а тут нету ставок?

Ты не ставишь ставок, что типа всё, я теперь только здесь. Оно так не бывает. В смысле?

Оно не оно не так работает. Я тебе объясню, что имеется в виду. А как это вообще работает? У тебя

есть команда агентов и менеджеров в Америке, да, если мы говорим про западную индустрию,

она тебя продаёт всегда. Продаёт она тебя в разные проекты. Тебе приходят всё время пробы, такиесяки,

разные всякие проекты. А тебе не обязательно быть для этого в Америке. Сейчас вообще не сейчас всё

онлайн. Ну ты видео отправляешь условно, всё делаешь там самопробу, да, и всё. Вот. Но

как бы самое главное для человека, и неважно, где он живёт и на каком языке он говорит,

самое главное для него - это реализация и работа, понимаешь? Угу. И если у тебя в какой-то стране,

неважно, вот у меня, например, в России, условно говоря, если у тебя есть работа в

России интересная, которая тебя, э, привлекает, так просто надо работать. Угу. Понимаешь,

это надо работать. Мы же фриленсеры. Ну, как бы наша профессия, мы фрилансеры. У нас сегодня есть

работа, а завтра нету, понимаешь? Это неважно, где это в Америке. э-э во Франции или в Китае.

Вот я сейчас с Мишель, с Мишельё мы тоже об этом разговаривали, потому что она вот, ну,

как бы она такая первая, она одна из немногих, на самом деле, их там всего три-четыре азиатских

актёров, актрис, которые смогли сделать какую-то, а, карьеру и западным кино. На Западе, да. Но м

она тоже говорит, что, конечно, как бы, ну, она много работает на Западе сейчас, понятно, но она

и в Китае тоже снимается. Хотя китайский, кстати, у неё не её родной язык. У неё родной язык Мала,

потому что она в Малайзии, да. Малази. Вот поэтому я как раз думаю, что из-за того, что сейчас

особенно всё вот так вот, понимаешь, зашевелилась и всё как-то стало как бы глобализировано,

ну понятно, что там сейчас вот политическая такая ситуация, что она немножко там типа отделила,

но на самом деле это, ну, я думаю, что это, если не временно, то как бы ты уже никуда не денется,

потому что это оно всё уже вот эта ткань, она уже срастается, как как бы кинематографа какого-то,

э, когда Netflix показывает все иностранные всякие сериалы там и так далее. Ну, то, собственно, у нас

это и было, они и сняли несколько сериалов. А вот поэтому ставку надо делать не на то, где, а ставку

надо делать на то, чтобы ты как бы был в движении, ты работал, да, и это работает на все стороны,

на самом деле. Ну, а тем более, слушай, я всё равно, ну, правда, я вот недавно это осознал, на

самом деле, что мне, конечно же, а, ну, наверное, всё-таки русскоязычная вот культура, среда, она

мне, наверное, всё-таки ближе, скорее всего. Хотя в целом, когда у меня есть текст, я читаю его,

запоминаю, мне всё равно, на каком языке. Я понял. То есть здесь нету размышления о том,

вот я сейчас сделаю ставку и я выбрал и оно так. То есть это нескончаемый процесс. Грубо говоря,

если завтра к тебе придёт твой агент и скажет: "Там на на год роль или на 2 года проект, то ты

можешь собраться поехать". А если его и нет, то о чём разговаривать тогда? Ну да. А слушай, а как

же вот этот вот, то есть, знаешь, контекст того, что то есть я тебе так скажу, ставку в какой-то

момент, но это была не ставка, это же это была опять же как бы внутренняя какая-то, я не знаю,

движение души, движение воли, да, когда я в какой-то момент, я это хорошо помню, я такой:

"Так, я хочу, а по попробовать, ну, где-то вот поработать типа в каком-то иностранном проекте.

Но это не было такое, что, ну, и я начал что-то делать для этого. Во-первых, там ты просто должен

что-то для этого делать, каких-то агентов искать, ещё что-то, понимаешь? Но у тебя,

если есть какое-то внутреннее желание, то ты там как-то к этому придёшь. Аа и вот, ну,

вот это первые тво игры престолов, про которые ты упомянул. А дальше уже, ну, да, дальше уже ты

входишь как бы в русло, где ты сам развиваешься, как где тебе интересно. И я могу сказать, что,

ну, особенно за последние несколько лет у меня были просто очень классные проекты и материал

именно литературный конец света. Вот мне очень понравился проект и где, ну, именно персонажи,

которые были выписаны у меня вообще в России ты тоже, понимаешь, у меня карьера у меня странная

в России. Я, можно сказать, там, я много работаю давно, но вот так вот, чтобы я по-настоящему был

как-то, знаешь, удовлетворён какими-то какими-то персонажами, а, может быть, только недавно.

То есть у меня там были в молодости, там в августе сорок четвётого был такой большой,

ну, счастливый конец, да, но это не ну просто после счастливого конца, правда, всё остальное

не имеет значе, уже не так важно. Всё равно, мне кажется, это такое вот то, что ты говорил,

это определённый момент амбиции допущения, что вот я готов там попробовать и как бы видишь, для тебя

это сыграло такую большое значение, как некогда. Да. Но ещё потому, что я всё-таки вырос там,

понимаешь? Ну да. Мне, знаешь, ещё вот интересно с точки зрения мм как бы вот такого культурного,

да, контекста. Ты конечно, ты больше вот по по культуре всё равно как бы к России, но а я просто

наблюдаю, что безусловно есть какие-то успехи. точечные. Вот ребята, коллеги твои по цеху,

которые сейчас в Аноре сыграли, Юра и Марк, да, но всё равно это настолько вот небольшие

вкрапления российских актёров, которые играют на в каких-то в каком-то кино на мировой арене. Почему

так происходит? Потому что как бы у всех в голове отсутствует допущение, что это можно или нет языка

или что, ну вот у ребят, например, тоже нет языка, а как бы, но хоп, как-то вот оно срослось. То есть

как бы в чём вот как бы принципиальная разница? Я думаю, что допущение есть. Это просто связано было

с тем, что просто наша страна, это Советский Союз был, это была какая-то отдельная как бы

цивилизация. У, а потом она постепенно открылась. Сейчас как бы есть определённые нюансы, но она уже

никуда не закроется. И я поэтому думаю, что, ну, даже вот представляешь, я много тоже обсуждал с

режиссёрами, с иностранными, говорият, нам так надоели эти все стереотипные плохие русские,

типа мы не хотим мы там, хотя это всё равно оно происходит. И я, кстати, даже уже отказываюсь,

честно говоря, какие-то у меня есть проекты, которые там типа тоже в больших каких-то

там блокбастерах. Я такой: "Блин, ну типа мне просто, у меня вот есть другой проект к вопросу,

лично, лично неинтерес", который в России мне просто неинтересно уже. Я как бы, знаешь,

там условно говоря, ну, у Нолана, конечно, это я солдат там просто стой. И это за счастье там

полгода просто поработать, как бы посмотреть на это, там ещё где-то. Ну, а потом уже как бы,

если тебе просто в очередном где-то потратить на это полгода, понимаешь, не не не нужно. Не обяза

того, как ты личностно развиваешься, да, во время проек очень. Ну, конечно, важно. Это важно. Вот.

То есть если у тебя есть что-то на это время более интересное, почему нет? Но ты спросил,

да, ты спросил про коллег по цеху. Ну, я думаю, что это связано с языком. в большой степени с

языком связано и с такой стереотипностью, вот что там русские, не русские, но это, видишь,

это всё меняется сейчас. Это всё меняется уже. Смотри, уже это, извини меня, какие огромные то,

что Юра с Марком получили Оскар, как бы это вообще уже всё по-другому. Всё по-другому. Мне кажется,

что и мало того, интерес очень большой. А к России, к ну как бы слушай, у нас богата

страна на истории. Какое твоё первое ощущение было, когда вот ты увидел, что ребята первая,

по сути, их работа такая большая за границей и сразу там номинации Оскар, все дела, куча

внимания. Ну я только что это я просто зависть. Зависть, знаешь какая зависть? Зависть такая,

что эх, вот им же со Они же там им 20 сколько лет. Ну там Юрий чуть постарше. Угу. А Марку совсем он

молодой, 20 лет. Нет, 20 сколько-то лет. Ну что-то 20, да, не знаю. 25, да. Ну то есть просто когда

ты вот именно в таком молодом Угу. в возрасте вот это всё переживаешь. У тебя ты Я просто я понимаю,

потому что у меня есть какой-то опыт как бы жизни в профессии, то у тебя потом ещё столько времени,

понимаешь, открывает, да, тебе горизонты. У тебя просто много времени потом ещё вот. Но на самом

деле это неважно в каком возрасте там, ну не, это просто это вау. Это просто очень круто,

как бы. Класс. Ну, зависть тоже иногда полезное чувство, да. Ну, зависть в плане не в смысле,

что я что почему не мне, а в смысле, что как бы именно классно, когда Ну просто это, понимаешь,

я вот сейчас с Мишель тоже разговаривал про этот Оскар, как она получала Оскар. Ну,

как бы это такой момент, как бы это, во-первых, очень тяжёлое всё очень это всё очень тяжело.

Это всё, весь этот, вся эта гонка Оскорская, это просто колоссальные,

как бы нервы нужно иметь. Вот. Ну и когда ты получаешь, то это такой вообще адреналин,

это просто вау. И это с тобой остаётся навсегда. Ну как бы вот это это мы же живём за счёт того,

что мы хотим что-то чувствовать, какие-то ощущения проживать. Ты, безусловно, ты сказал,

что как бы у тебя основное это не какая-то вот там амбиция, что-то вот конкретное, я хочу у кого-то

сняться и так далее, а как бы важно развиваться в профессии, быть в движении и так далее. Ну, путь,

да, путь. Но тем не менее это вот ты всё равно держишь в голове мысль, что вот очень хотелось бы

там получить Оскара сыграть, вот получить или это вообще даже не фанит. Вот если мы говорим про то,

чтобы вообще получить работу, это огромное течение понял. Оскар получить. Это просто,

ну это вы же тоже, как говорится, не выбивайте, да, как бы, да, уж если уж ты вот здесь была и

слава богу. Понял? Вот давай немножко про личное. Знаешь, это твоя любимая тема. А у тебя дети, ты

постоянно в движении в разных странах, постоянно съёмки. Как вообще ты организовываешь жизнь? И

нет ли у тебя за счёт профессии, за счёт вот этого постоянного движения ощущение, что ты что-то такое

вот упускаешь с точки зрения, опять же, там, не знаю, взаимодействия с семьёй, с детьми, не знаю,

может быть, с друзьями, ещё с кем-то? Как у тебя это происходит? Нету, наоборот. Я Ну, ты прав, что

это такая ээ мм сказать, что это непростая задача. Нет, это это просто задача. Но мне она абсолютно

органична, и я с ней смог как бы справиться, выработал какие-то механизмы и как спрут,

как такой осьминок, как бы вот эта жизнь так и устроена. И из-за того, что, во-первых,

ну, если съёмки в разных местах и странах, то это большой плюс, потому что там я всегда детей часто

они, я мог с ними где-то путешествовать, и они ездили, летали сами. Ну, то есть это такая, ну,

на самом деле, я думаю, что у любого человека моей профессии плюс-минус, а такая же а система, как бы

выстроенная того, чтобы и как бы и семью видеть, и со всеми участвовать, но и в смысле со всеми

как-то взаимодействовать. Вот. Ээ ну, знаешь, интересно. Я вот только вспоминал сегодня. Я в

детстве, когда первый раз полетел на самолёте там куда-то в Канаду, наверное, мы летели, мне было

лет пять. И я тогда по для меня на меня это такое произлочание, да, и я такой: "Господи, а как а что

может быть такая вот, например, профессия, чтобы вот летать каждый день? Я бы так хоня прямо вот

помню это вот моё вот это, знаешь, а детская вот так такая вот не мечта, что ли, не знаю, как-то

вот у меня это забрало забрало именно именно вот эта, знаешь, возможность как бы движения,

возможность движения. Потом уже с возрастом я осознал, почему я так вот, ну, действительно,

я искренне благодарен ээ Вселенной за то, что я э работаю в вот в этой в этой работе, потому что она

мне очень как бы подходит именно по моим запросам, потому что по по тем запросам, что ты как бы

двигаешься, ты в разных странах находишься, ты изучаешь разные культуры, ты общаешься с разными

людьми. Ну, как бы это просто, ну, что вот ещё, понимаешь, что может быть более ценно сейчас в

этом мире, чем вот такая какая-то космополитичная работа, понимаешь? И дети мои тоже, да,

они как бы я их всегда старался с детства к этому как-то, а, прививать им вот это движение.

Я даже слышал, что у тебя был проект History, который назывался, да, где как раз ты там ездил и

исследовал, скажем так, очень классный был проект. Прямо мне очень нравится. Говорит, что ты получал

искренне удовольствие от этого. Да, да, да. Я мы просто ездили, он назывался История о нас. Мы

ездили, а, ну, где-то пять было сюжетов в год мы делали просто находили разных всяких людей разных

профессий, не известно не селебрити, а именно вот разных профессий, ну, каких-то там художники,

реставраторы Эрмитажа, гонщики из Владивостока, стритрейсеры, понимаешь. И вот мы, я как бы мы

с ними ездили, я как ведущий, как вот ты, как условно говоря, интервьюер с ними мы проводили

3 дня и такие маленькие небольшие фильмы снимали. Да. Это прямо было очень классно, потому что я

объездил всю Россию ещё с ними. Клёво. Вернёмся к Сем. А у тебя нет ощущения, скажем так, отсутствия

дома из-за вот этого постоянного движения? Чтоы вот мы с тобой мы с тобой встретились сегодня,

и я тебя спросил: "А ты где сейчас? Где у тебя база-то?" И ты мне говоришь, ты как бы я об этом

думаю, я об этом думаю иногда, да, что а из-за того, что вот такое всё время движение, ну,

как бы есть просто несколько разных баз, типа это не создаёт некой внутренней нестабильности. Нет,

я понял, знаешь что я понял? наоборот, что вот в этом современном мире, где ты, который вот так

вот сейчас как форточка там всё в ней свистит. А, и особенно, если такая как бы работа, связанная с

м с взаимодействием в разных как бы культурах и странах, то, э- то нет, нету. Ну, как бы у меня

есть база, вот Москва, у меня есть у меня там база там, а в Канаде у меня тоже семья живёт.

А вот это вот как бы такая вот надо вот так вот выстраивать. Тем более, что, знаешь, тем более,

что дети уже не маленькие, я уже не привязан тоже к чему-то. И мне абсолютно, а, мне абсолютно мм

комфортно. Мне, ну, конечно, я вот сейчас вот полтора месяца в Ирландии, я уже хочу домой,

естественно. Ну, это уже просто усталость от работы такая какая-то немножко другое, да, да. Ну,

как бы ты там один как-то, да, тебе хочется с близкими, с любимыми, но это нормально. Я просто

думаю, что вообще современному человеку предстоит, а если мы говорим там про будущее, наверное,

ему предстоит какая-то вот такая трансформация, если с точки зрения мобильности, подвижности. М,

да, да. Но, может быть, знаешь, она, по моим ощущениям, она, э, будет совсем другой

трансформацией. Скорее всего, это уже будет не материальная трансформация, что ты где-то куда-то

переехал, не переехал. Скорее всего, это будет как бы вот это вот осозна осознанность. То есть,

если мы сейчас говорим про AI как некий интеллект, то следующий шаг эволюции какого-то м ну к чему

человек идёт, это когда он должен скрыть свою как бы интуицию, условно говоря, своё сознание вообще

с этим начать работать и коммуницировать уже без помощи там каких-то гаджетов. Я думаю, что к этому

придёт всё. Ну, может, это уже будет совсем другая цивилизация, не знаю. Ну, а что там? Три 3A Атлас.

А что думаешь? Думаю, что интересные нас ждут времена. С каждым днём я читаю новости и всё

интереснее, интереснее. Всё интереснее и интереснее, знаешь, уже на стыке такой

немножко волнительно. Волнительно, скажем так. мне, кстати, понравилось, что ты сказал, что,

знаешь, если принять концепцию того, что наш мир он вот такой вот сейчас, да, неустойчивый,

летающий, переменчивый, то по сути твоя как бы гибкость и неустойчивость в определённой мере

создаёт наоборот, да, устойчивость. Е, если ты прилип, если ты прилип и ты не как бы вот тебе

тяжело шаг влево, шаг вправо, то ты наоборот в это как бы становишься очень хрупким в текущей

модели мира. Вот ты вот хорошо очень спасибо, что ты помогаешь мне формулировать. у меня с этим,

ну, не и правда я тебе говорю, э, именно это я имел в виду, да, что ты как бы, если у тебя

есть вот эта способность и если ты ещё это как-то поддерживаешь, это только огромный плюс. И в этом

действительно у меня нету э ощущения по этому, что вот у меня нету дома или где, наоборот. Наоборот,

у меня вот типа дом, ну, это очень пафосно звучит, что вот типа дом, мой шарик, значит,

круглый глобус, но на самом деле это так. Угу. На самом деле это может мне там так повезло ещё. У

меня так сложились обстоятельства, что я с детства действительно туда-сюда ездил, поэтому я как бы я

так сформировал своё свой мозг. Но в целом как бы к этому идёт ээ цивилизация наша, скорее всего.

Мне кажется, здесь ещё как бы, ну, в твоём случае, по крайней мере, из того, что я слышу, как мне

кажется, такие две составляющие по делу есть дело как бы привычки, да, что если ты постоянно в этом

находишься, ты всё равно привыкаешь. Но второй - это всё равно какой-то, знаешь, мне кажется,

такой психотип определённый, потому что 100% психотип это точно ко мне относится. То есть я,

конечно же, не домосет и мне наоборот ээ я как бы хоть там социальными сетями, как мы поняли,

не очень владею. Какой-то возраст может понять, да? Ну, понятно, что вот. Но при этом я,

конечно же, аа коммуникатор. Угу. То есть я живу за счёт только за счёт того,

что я коммуницирую с людьми. Почему мне нравится кино ещё работать, помимо того, что там мне просто

это как бы оказалось не так сложно, значит, тексты запоминать. И вот мне просто нравится,

что много людей вокруг. Ты с ними вообще не находишься, понимаешь? Ты в коммуникации,

как бы ты с ним можешь о чём-то поговорить, там спросить, как там триатлас позывает.

Кстати, про технологии-то, слушай, а ну такое актуальное Левша-то он же тоже в какой-то

мере про технологические прогресс-то, да? Да. На повестке дня, кстати, это у тебя хоть ты история,

но на повестке дня сейчас сопоставил только. Да, кстати, да, абсолютно. Он такой Илон Маск. Дада.

Да, своего времени. Левша. Ну, Левша. А тут точно на самом деле-то, ну, как бы подковал блоху. Ну,

собственно, это, да, видишь, тогда уже были свои, э, антпренёры. А вот расскажи, вот смотри,

допустим, сейчас чучуть в сторону идём. Вот, например, Левша, вот у тебя такой большой

как бы новый проект, и когда ты уже в России, всё равно много уже всего было, что ты новое для себя

находишь в этой работе, да? То есть ты уже уже вот как и то, и и такого персонажа сыграл, и такого,

и такого. Что здесь нового? Ну, во-первых, так, новый парик. В твоём случае это новый костюм,

немножко другой голос. Довольствуешь всё малым, да? Вот. Не, ну слушай, э-э, да. И это, кстати,

правда, то, что я только что перечислил, потому что без этого ты никуда самоощущение,

да, создания вот этого. Ну, ты сделаешь, конечно, ты делаешь какой-то новый образ,

но ты же как бы не один его делаешь. Ты опять же делаешь его в команде, вы же там как-то думаете,

предполагаете. ты уже, когда ты его играешь, это уже как бы не ты уже. Вот такого чувака вот вы

придумали вместе со всей командой, да. Вот. Но к вопросу о том, как, например, этот проект ээ ну,

в смысле, он родился, понятно, как он родился, была идея у продюсеров, там как-то нашли

финансирование, загринлайтили и так далее, и так далее. Мы, например, с этим режиссёром, с Володьй,

а, который снимает давно там клипы и рекламу и так далее, а он снял первую самую короткометражку

Грома, майора Грома, ещё самую первую с самолётиками с этими. Вот мы с ним, как бы,

он давно хотел, ну, вот со мной что-то такое сделать. И я тоже как бы очень всегда открыт.

И мы просто с ним вместе ещё много лет назад, там, несколько лет назад, восемь или сколько-то,

придумывали что-то к вопросу, что-то он там писал, я что-то мы там снимали какие-то видосики и так

далее, и так далее. То есть мы как бы как-то вместе шли, у него один проект, которы меня

хотел снимать, и проект не состоялся. Потом ещё один проект тоже не состоялся. И вот, наконец-то,

Левша получился. И вот тут как бы всё как-то оно вот соединилось. А, и поэтому и поэтому,

ну, во-первых, хороший материал, суперкрутая реально команда и художественно, ну, и главное,

что Володя, который всё это тянет, и он как бы это его первый дебют, он всё это сам вот на своих как

бы пальчиках всё это с большой любовью всё это мм протянул. Ты актёр с именем, с большим опытом. И

вот ты снимаешься в кино, которое по сути дебютное для режиссёра, для тебя же это риски определённые

или не видишь в этом риска? Ну какие риски после счастливого конца, Саша? Ну какие риски? Слушай,

оно во все стороны сыграло. Это самая яркая роль отсутствие после этого риска. Я, кстати, слушай,

я не помню, ты где-то рассказывал в каком-то интервью историю, как какая-то вот вот один из

первых твоих фильмов был, когда вы пришли в кино смотреть и когда ты потом убежал с Цыгановым.

Конечно, после этого мне мало что стыдно. Фильм назывался Греческий каникулй. Я ска сказал,

слушай, а Цыганов снялся тогда тоже про перед этим буквально. А он снялся в большом кино у Алексея

Учителя. Господи, как как называется? Космос как пречувствие. Мне понравилось. Кос как причуст тоже

[ __ ] и убе. Хотя я не имею в виду, что космос это очень хороший фильм, но просто эмоциональный,

когда я весь в поту сижу, там драматическая. Это самый ужас, что может быть. драматическая сцена,

весь зал ржёт вот так. И я просто сижу, я совсем молодой ещё, у меня просто я весь мокрый. Жень

такой сидит такой: "Ха-ха-ха". И я такой: "Како? Тоже тоже говно". И убежал. И только уже обнаружил

себя, что мне звонит телефон, а я где-то вообще в 2 км. Ты говорил с Пушкинской на чистое пруды. Да,

это было, конечно, да. Ну и после этого уже как бы мало что, да, тебе Слушай, а вот, кстати,

у тебя были когда-то в карьере момен карьере моменты, когда ты вот, ну, снялся и такой:

"Ну, вот и это сейчас выйдет, и мне вот за это стыдно". И ну как вот по помимо этого случая,

когда ты в кино это сол что-то реально когда-то снялся, такой: "Не, ну это мы прямо [ __ ] я

сделал вообще". Слушай, ну были проекты, которые были такие проходные совершенно. Мы такие, ну,

проходной проект какой-то непонятный. Ну не в смысле проходные, ну как бы,

ну какой-то вот некий проект, мы не очень в него верим, а он вдруг раз и выстрелил. Угу. Понимаешь,

твои ощущения не совпали с тем, что аудитория, да, как восприняла. Ну да. Вот. А были проекты

м Ну так, чтобы стыдно прямо совсем, наверное. Да нет, наверное, уже так ты не воспринимаешь это уж.

Ты делаешь это, понимаешь? Ты ты делаешь это, ты работаешь, и ты не один работаешь. Люди тратят

свою жизнь там 2-3 месяца. Поэтому что стыдиться вообще? Ты работаешь и работай. Вот. А если ты

тебе стыдно, тогда не надо делать этого просто. Ну согласись. Нет, я согласен полностью. Логика

железная, я бы сказал. Ла и давай назад на шаг вернёмся. Мы стой про детей говорили,

про перемещение. А-э, ещё у меня вопрос тоже, знаешь, такой, мне кажется, довольно актуальный

в современном мире с точки зрения того вообще, как меняется такой и культурный код, и повестка,

и какие-то институты в том числе. По публичным данным ты дважды был женат, а сейчас, по-моему,

третий раз у тебя, собственно, как бы дети тоже там с разными женщинами случились. И с точки

зрения вот личных отношений, насколько вот я, честно сказать, не понимаю, как можно устроить

личную жизнь, когда ты постоянно где-то у тебя съёмки в разных местах и как бы в твоём случае,

да, как бы как бы это у тебя вообще по миру всё это дело разбросано, не только в каких-то там

ближележащих регионах. Как вообще жизнь вот именно личную-то организовывать во всём этом? Какую ты

конструкцию для себя нашёл? Я тебе расскажу потом. Не расскажи серьёзно, как вот именно идейно. То

есть это же очень сложно. Ну, идейно я тебе всё рассказал. Нет, на самом деле никакой сложности,

когда ты путешествуешь по миру. Это неплохо, это хорошо. И все остальные тоже могут путешествовать,

если они могут. Ну а почему они не могут? Ну они могут. То есть по сути у тебя постоянный

такой коллектив. Ну как бы все как-то в каком-то, да, в таком вот в движении находятся.

Ну а если не могут? Да. Ну как как? Я же не уезжаю на Северный полюс на Хотягорю. Может быть и такое

произойдёт. Мне кажется, это в современном мире как раз вот мы с тобой только что говорили,

что это вообще нормально. Ну, в смысле, это ненормально. Это это большая привилегия. Вот так

я скажу. Это большая привилегия. А и, наверное, определённые усилия требуются для того, чтобы

такую жизнь поддерживать. Ну уж если она есть, то это счастье. Честно тебе скажу. Ну для меня,

по крайней мере, кому-то это наоборот тяжело. Ты абсолютно прав. Кому-то наоборот хочется просто

сидеть дома и не вообще его никуда не как бы не вытащишь. Вот. Но мне вот мне как-то так подходит.

Ну да, я понял. Я Ну расскажешь потом. Ещё одна тема. А я слышал, ты говорил вообще, вы обсуждали,

по-моему, с Ксеной Анатольевной, э поводу вот обучения, образования в профессии там и так далее.

И ты там говорил, что в целом как бы в профессию ты погружаться начал через другое, да, то, что

вот есть там обучение, а на самом-то деле то, что я делаю, оно вообще к этому там малое отношение

имеет. Вот сейчас вот смотри, у тебя, например, дети, и вот ты мне сказал, что там одна дочь,

например, творческого, да, интересуется вообще всей этой вот историей. И вот когда ты смотришь

на текущий мир и ты знаешь, например, например, кино изнутри с разных сторон, не только как актёр,

но и как и сценаристов, режиссёров, продюсеров, и так далее, и так далее, и так далее. Вот как

ты считаешь, когда мы говорим про что-то около творчества, вот в сегодняшних реалиях из профессии

вообще вот обучение в в каком-то виде, оно ещё имеет смысл или самая главная задача для молодого

поколения - это максимально быстро погрузиться как-то вот, я не знаю, оказаться внутри и

познавать всё на практике? Я думаю, что самое главное сейчас для человека, ну, особенно, да,

молодого поколения, которое только делает первые шаги, это учит учить свою систему и своё мышление

каким-то определённым мм вещам, которые, наверное, в институте или где-то тебе не обязательно.

То есть, ээ, понимаешь, вот в этой всей вот в этой всей скорости и суете и погоне за успехом,

за контентом, за непонятно чем, а-а важно очень научиться, я часто об этом с детьми как бы просто,

ну, мы говорим об этом, что наоборот, тебе важно остановиться. остановиться и не побояться

посмотреть на себя. Кто ты такой? Изучать себя надо. Изучать себя, свои какие-то больные точки,

потому что всё, что есть в тебе, это дальше есть как бы твоя жизнь и и то, чего ты сможешь, а как

ты сможешь реализоваться. Это первое. Но и дальше ты прав. Да, я я, честно говоря, с тобой согласен,

если мы не говорим про какие-то фундаментальные науки, там физика или химия, где, конечно,

ты должен базу знать, знать базу, да, если мы говорим про вот, ну, наверное, или вот как у меня

моя старшая дочка учится на юридическом. Слушай, а у тебя же брат большой большой математик,

да? Мате, да, брат у меня математик. Вот. И, а если мы не говорим про какие-то вот такие вот,

да, науки, а где там творчество, то самое главное - это всегда всё, что у тебя внутри. То

есть на самом деле я думаю, так что в творчестве человек действительно по-настоящему интересен,

не интересен, если он личность, понимаешь? А личность как рождается? только через какие-то

болячки душевные, через как через какие-то тёмные дыры, куда ты не боишься взглянуть и прыгнуть,

и тогда ты как-то А, ну и дальше, да, я согласен только вот в практике. То есть ты вначале себя,

а, себя как-то образовывай свою душу, что называется, душу свою, да. А, ну, а потом, если

там это даже есть, неважно, если ты в творческой профессии, всё равно это как бы ремесленная тема.

Ты её чуть-чуть можешь где-то, э, база, это не так много, ты не так долго, а дальше практика, дальше

работай, иди и а туда с головой прыгай. Слушай, а у тебя я считал, что ты в целом-то прыгнул в

какой-то момент в такое самопознание определённое, там и изучение там буддизма и медитации, и прочие

разные всякие эксперименты жизненные. У тебя это от какого-то запроса пошло внутреннего или

тебе просто было скучно и ты чем-то вот увлёкся этим как хобби или какая-то конкретная причина

была? Ну это всегда как причина, наверное, всегда одна. Ты пытаешься познавать себя,

пытаешься познавать Бога, если так можно сказать. Ну, потому что я думаю, что человек как бы

на протяжении всех веков он этим только и занимается,

по сути. Но познавать Бога - это есть на в какой-то степени познавать себя. Вот. И

ну как-то это у меня у меня это не то, что я такой типа: "Ну,

сейчас я вот буду медитировать и буддизмом займусь". Нет, это как-то было органично.

Это были, конечно, ну, наверное, а как какой-то такой первое с с первое

соприкосновение с собою было мм связано с тем, что хотелось какие-то отработать травмы детские.

И как бы я про проходил какие-то вот первые озы, условно говоря, там с психологами там и

так далее. Вот. А потом следующий какой-то следующий такой большой уже шаг это был,

когда я там побы побывал э на одной на одном ритуале шаманском, небезызвестном,

да. Вот. Ну это, конечно, уже ты дальше ты как бы по ты как бы открываешь ту самую дверцу, где ты

видишь как сознание всех этих миллиардов людей, которые здесь живут, что на самом-то деле оно,

а, есть как бы общее над этим всем. Это есть как бы общая такая био био не био, нет, неправильное

слово. Ну какая столько слов сейчас новых, мета метасфера, да. Вот. Но есть как бы действительно,

что мы все а подключены. И то, о чём сейчас там все спорят, сознание, подсознание, алгоритмы, не

алгоритмы. Ну, как бы это бесспорно. Понятно, что Ну, а дальше все, каждый уже в своём. Но в целом,

да, буддисты всё это уже, они всё это знали. Они просто, они всё это, и не только буддисты,

веды. Много тысяч лет назад всё люди уже всё это знали. Мы сейчас к этому идём. Аа, ну вот видишь,

мы через технологии к этому приходим, да. На самом деле, что такое AI? На самом-то деле,

по большому счёту, это же тоже процесс такой эволюции. Он как бы такой через технологию мы как

бы идём к некому общему вот этому интеллекту, да. Ну, только пока что только к интеллекту. Угу. Не к

сознанию. А не знаю, интересно, что там атлас-то говорит. Спросим сейчас. А, а есть у тебя что-то

вот посредством такого самоизучения, самопознания, какие-то вещи, которые ты воспринимал как свои

слабые стороны, какие-то такие болевые точки, а вот прошёл, изучил себя и понял,

что это наоборот твои сильные места и которые тебе сейчас помогают в профессии, например, и в жизни.

Да, наверное, ранимость. Угу. А, ну как бы, ну, я не могу сказать,

что это какая-то сила там, но просто я знаю про себя, что я ранимый. Угу. И как бы я про

себя это знаю. Вот как мне это помогает в профессии. Ну, ну я могу, наверное, как-то

сыграть ранимого русского бандита. Ну что-то, да. Есть такой частый вопрос,

типа, а вот если бы вы могли бы вернуть себя там, не знаю, там 10-20 лет назад, что бы вы изменили?

Типа вот вы что-то хотели? Я вот недавно, наверно, об этом почему-то задумался. Я вообще бы ничего

не хотел изменить. То есть я понимаю, что там какие-то были сложные такиесякие разные места,

но это как бы всё равно эта линия, которая была в этом моей моей это моя жизнь, условно говоря.

И почему, собственно, я должен её менять? Только количест я её прожил, я её прочувствовал, я как бы

все эти испытал. Вот совершенно у меня не было. У тебя есть такое ощущение, чтобы ты что-то хотел бы

поменять? Ну разве что биткоинов бы в 2009 году было бы побольше. Чук, тут прогадали немножко.

Надо было раньше, понимаешь, как были. Вот как, знаешь, как это есть шикарный мас, типа такое

ощущение, что не хватает, знаешь, такая картинка, чувак, типа, он такой как бы из пазликов собран

такой. Такое ощущение, что не хватает всего одного пазлика. Здесь такой типа дырка, пазлик и пазл.

Типа 10.000 BTC. Вот. Вот, собственно, разве что так. Да. Не, мне кажется, знаешь, у меня всегда,

я тоже размышлял, кстати, на эту тему, что вот где я какие жизненные там ошибки допустил и так далее,

но мне кажется, это как эффект бабочки, что ты как бы меняешь что-то одно микро, может быть,

даже незначительное, и всё остальное оно меняется очень значительно на дистанции,

поэтому там поменяв что-то одно там, знаешь, не, ну просто обычно почему такой странный

вопрос тоже как бы это игра, понятно, это всё игра в некие такие игры интеллектуальные,

Но имеется в виду, что вот ты бы поменял бы, наверное, что-то у тебя было плохое в жизни,

ты бы не хотел это проходить. А я наоборот думаю, есть как бы именно тяжёлые, они тяжёлые моменты,

они делают из тебя как бы того, кто ты есть. Да, безусловно. Видишь, у тяжёлых моментов просто

как бы одна проблема. В моменте они кажутся очень тяжёлыми, но потом на дистанции, соответственно,

оно как бы всё равно трансформируется в опыт, без которого который тебя дальше по сути и формирует.

твой каркас, твой внутри серж. По крайней мере, я так отношусь к этому всему в моменте, безусловно,

всегда это самая болезнь. Финальный блок. Меня знаешь что интересует? Вот мы с тобой про AI всё

тут шутки шутим и так далее, но тем не менее всё равно же как бы вот то, что мы сейчас видим, то,

что происходит в графике, в звуке и так далее, всё это очень плотно залазит и в индустрию

кино тоже. И вот тебе, как человеку изнутри, первое, видишь ли ты уже сейчас какие-то вот

конкретные изменения в индустрии? То, что вот мы можем прямо ощутить, понять и так далее. И второе,

как ты считаешь, приведёт ли это вообще вот к как бы полнометражному изменению

киноиндустрии на дистанции каких-то лет? Я думаю, что на дистанции это может привести к

э к кардинальному изменению вообще всей нашей жизни. Это, безусловно. А значит, что и кино,

наверное, тоже как-то будет вообще по-другому. Просто именно вообще кардинально. То есть мы с

тобой даже не представляем, что это может быть. Может быть, не будет, опять же, я тебе говорю,

вот я совершенно не исключаю того, что уже не будет как бы тел. А может быть, это просто будут

какие-то сознания ходя, я не знаю, но это будет совершенно что-то другое, скорее всего. А либо

наоборот всё схлопнется. Ты Ты за какой вариант? Я не знаю. Я за то, чтобы цветочек рос. Угу. Вот.

Но что касается кино, слушай, тут такой момент, знаешь, всё время говорит: "Вот, мол, артисты вы

там не нужны будете". Я сейчас со своим менеджером разговаривал американским тоже. Он говорит:

"Сейчас все AI, сейчас все делают AI. Ты должен сделать свой аватар, AI. Ну, что как бы все что-то

говорят, никто ничего не понимает". Угу. Потому что это вот как всегда во времена каких-то новых

технологических революций все что-то хотят, но что там мы как бы мы же не видим вперёд,

да? Сейчас мы вот сейчас в моменте находимся. Вот. Но мне кажется, всё равно, как а в защиту как бы

нашей, если уж конкретно говорить про актёрскую профессию, мне кажется, она всё-таки завязана на

личности, именно на персонале. Понимаешь, и театр вот существовал 5.000 лет, и он и существует до

сих пор. И актёры почему-то тоже существует. Но если их будут рисовать не хуже, ну, значит,

будут рисовать. Не знаю. У меня нет к этому как бы у меня я в этом смысле я очень думаю, да,

вот будет ещё один проект сейчас работа и слава богу, я понял. Горизонт пнирования в современном

мире не не сильно большой. Не, вот он хотя бы вот у тебя на полгода, если ты такой: "Господи,

да сейчас не". Я тебе серьёзно говорю. Я иногда думаю, думаю, блин, у меня работа ещё, значит, на

следующие вот полгода я уже есть. Ну и слава богу и хорошо. Ага. Здорово же. Ну здорово же. Классно,

что у тебя такое к этому отношение, потому что во многом это же штука, которая сейчас там все

боятся, да, что у тебя непрогнозируемость жизни. То есть ты вот через профессию,

я сейчас тебя слушаю, просто это очень много имеет таких параллей вообще с современным миром,

да, что ты по сути фрилансер в этом мире. Сейчас в любой вообще профессии ты фрилансер. То есть

как бы вот ты всё, то есть у тебя нету, даже если ты работаешь на самой стабильной работе в мире,

завтра тебя может не быть этой работы. А а сколько сейчас, я так понимаю, программистов? Так, да, да,

да, я же тебе об этом же. И и по сути вот это твоё отношение как бы если раньше мы пытались построить

фундамент, понять там наши планы на год, на два, на три, то сейчас как будто бы эта конструкция,

она только создаёт тебе ментальные проблемы, потому что ты пытаешься привязаться к тому,

что невозможно спланировать. Это, знаешь, типа создаёт такую внутреннюю тревогу, да? Ты должен

быть лабильным сейчас. Должен быть мобильным мобильным. Да. То есть, если у тебя наоборот

такой внутренний каркас твой твоего мышления, он гибкий, и ты готов такой принять, ну, о'кей,

у меня есть понимание на несколько месяцев вперёд, но дальше будем как бы ситуативно действовать,

то это гораздо больше тебя расслабляет и даёт тебе наоборот такой, знаешь, мне кажется, более широкий

вообще взгляд на на происходящее, да? Интересно. Так что через твою профессию мы изучаем реальность

бытия. Не, ну просто даже я думаю, что и ты в своей в своей сфере ты видишь, как люди не очень

уверены в том, что вот они сейчас что-то создали, какой-то там, не знаю, какую-то компанию стартап,

а завтра она уже не не настолько как бы отвечает запросом, да? То есть оно вот так вот так очень

ускоряется всё и технологии ускоряются. И а то ты же ты же интересуешься наукой. Тебя твоё увлечение

наукой, оно больше как бы Меня интересует атлас. Что там атлас говорить? Вся наука там сейчас. Я

понял. У тебя там всё основное, да? Тебя больше изучение всего этого, оно тебя больше развлекает

или тревожит на тему изменений, которые нас ждут? Нет, оно меня совершенно не тревожит и не

развлекает. Я просто это, ну, как бы я м пытаюсь как-то следить за тем, что происходит. Это просто

это мы просто живём в невероятное время, ты понимаешь? Просто в невероятное время. Я иногда

сам думаю о том, что я как бы я не могу а даже как-то адекватно реагировать, понимаешь? Мы мы не

успеваем осознавать, что происходит. Да, я иногда думаю, ну вот там за последние 5 лет, условно

говоря, столько всего произошло, там начнём, условно говоря, с ковида, да? И я вот думаю,

ну я человек родился в восьмидесятом году. Это всё вот мой мозг. Это я я как вот как персонале. Я

Юрий Колокольников. В восьмидесятом году родился. В восемьдесят пятом я уехал в Канаду. Это у меня

мой мозг первый раз, значит, увидел вообще такой: "Воу, ничего себе". Он из одного пространства,

значит, перешёл в другое пространство, значит, в Канаду. Это из Советского Союза. Потом вернулся

в девяностом году в обратно из из Канады в совершенное место, где там, ну, как бы девяностый

год. И это всё мой мозг, понимаешь? То есть я сейчас вот мне 44, весь этот багаж во мне есть,

и я как бы остался. Это всё как бы во мне есть. Long story short, что это называется? Как это?

Короче говоря, да, вот за это время я сколько пережил, там всего девяностые такое секое, пятое,

десятое тра-ля-ля, ковид, AI. А телефоны айфоны появились у нас. Дада. 2.000-то это. Но мы же,

понимаешь, то есть мы же не сошли с ума, мы с этим адаптировались. Это всё мы же. А я ещё тот

человек, который родился в восьмидесятом. Вот так вот я набирал телефоны, ковид. это самое и

AI. Теперь я, чтобы мне там что-то сформулировать быстрее там письмо какое-то или что-то перевести.

Всё это уже я теперь этим очень хорошо пользуюсь. Я считал, что ты сценарии прогоняешь. Сценарии

прогоняю, да. Ну вот я к чему говорю. И я понял, что если мой мозг, если он настолько адаптивен

ко всем вот этим вещам, которые я за 44 года прошёл, я такой типа: "Ну, нормально, ай-ай".

то если завтра оно, конечно, так не будет. Оно оно есть уже, но по-другому немножко. Это мы

сейчас можем отдельно сказать. А если мне завтра скажут утром мы проснёмся и по телевизору, значит,

скажут: "Дорогие товарищи, значит, сегодня мы все, значит, лидеры всех стран встречаемся с

инопланетянами. Вот они прилетели. Они конкретно прилетели. Вот их покажут по телевизору обедом,

да, их покажет по телевизору". И я как бы это тогда проглочу и такой: "Ну типа, ну нормально,

ну у нас же было допущение, да? Не, ну нормально, типа, ну AI же я проглотил. Ну нормально же, я же

живу, это я всё тот же разговариваю". Вот поэтому допущение уже максимальное. Да. Класс. Хорошо,

кстати, подметил про допущение тоже, что если раньше был как бы вот там ты и вот и небольшой

кружок допущения, да, такая вот допущение, то есть я допускаю абсолютно всё, что может

в этом мире произойти. Даже то, что я не могу придумать, я это всё равно допускаю. Это хорошо,

мне кажется, тоже конструкция в текущих реалиях очень помогающая. Да, это хорошо сформулировал.

Там видишь, ты меня наш меня формулировал. Хороший стандарт. Давай устроим, да. Энлайн-школу.

Давай лучше второй член снимем. Не даёт покоя тебе. Я честно тебе сказать просто очень смеялся,

когда узнал. Я не Нет, это было давно, но я как бы я ещё просто я очень повесле, что это ты ещё,

собственно, спродюсировал. Я такой, ну, думаю, это, конечно, это класс. Кла, слушай, я такой

финальный, наверное, блок. А я вот, знаешь, как-то у меня интересное изменение восприятия

тебя было, пока я с тобой вот знакомился онлайн. Значит, в начало мне показалось,

что это такой очень закрытый какой-то в какой-то я смотрел интервью, и ты это как-то, знаешь,

очень там нехотя разговаривал. Потом наоборот другой интервью я увидел вот очень чит такой,

знаешь, как бы шутливые, весёлые, то есть ты очень разнообразный, но такие вот нотки,

которые проследились мне через разные твои вот э такие этапы жизни, это такой определённый лёгкий

подход, наверное, к жизни. Может быть, мне так показалось, знаешь, такое вот какое-то от

отчасти гидонистическое восприятие вообще вот себя и вот того, что происходит. Безусловно,

да, есть работа, я много работаю, тружусь, стараюсь, вовлекаюсь, но при этом я понимаю,

что всё это как как будто, знаешь, такая небольшая симуляция, и я как бы в ней ещё и удовольствие

получаю вообще к этому всему просто и с юморком отношусь. Вот расскажи мне, это ты всё про меня

рассказал? Вот это это подтверждаю. Мне просто это очень понравилось, потому что, мне кажется,

это такая довольно устойчивая жизненная философия, которая очень помогает жизни. Это приобретённоя

или ты просто вот таким человеком родился или ты каким-то образом помог себе вот настроить себя на

такой лад? Да, всё вместе, наверное, это сложно что-то одно от другого отделить, но понятно,

что работа моя, она это удовольствие, потому что мы это обсуждали, что это общение, это как бы

творческий процесс, это интерес. Вот это прежде всего это действительно просто энтертеймент. ты

как бы сам себя ещё и развлекаешь, помимо того, что ты ещё и всё время где-то в путешествиях.

Вот. А во-вторых, ээ ээ ну да, это знаешь, кто-то как-то это называли жизнетворчество.

Это есть такое выражение жизнетворчество, да. Но это как бы такая неотделимая, да, наверное,

штука, когда как бы ты, если ты проживаешь там какой-то проект, это всё равно 2-3 месяца. И,

конечно же, ты за это время стараешься там, вот я сейчас был в Ирландии, я там куда-то съездил,

я там слетал в Лондон, у меня были, э, выходные, дочка моя как раз ту там прилетела. Ну,

то есть как бы очень важно, безусловно, просто коготочками, как котик цепляется

за за клеёночку, где там вкусняшка лежит. Вот за вкусняшки очень важно цепляться. Это важно,

потому что это часть мм ну просто это просто, да, на самом деле вкусняшек-то много не надо. У меня

моя самая большая вкусняшка - это путешествие. Ты понимаешь? Да. Ну и, конечно, честно признаюсь,

ээ вот у меня есть кот Майнкун Лебовский. Три же вроде кота. Да. Да. Либовский Лебовский. большой.

И вот его само и он чистый такой либовский. И она такая что она так лежит не такая раженая такая:

"Ну что?" Ну котыш, понимаешь? И вот он лежит, ему так хорошо просто может долго лежать вот так вот

лапами к верху. Вот. И я очень, честно скажу, вот, ну, особенно когда ты поработаешь ээ и ты

такой думаешь: "Господи, ты можешь просто можно полежать дома?" Просто полежать, ты понимаешь?

Важно очень иногда вот полежать, что-то вкусное съесть, погулять, поебаланить с друзьями,

понимаешь? Пойти бутылочка вина у тебя в шопере, ты гуляешь, выпиваешь, разговариваешь. Это вот это

как бы времяпрепровождения, когда ты сильносильно, ну, был напряжён там в течение какого-то времени.

И наша работа, она позволяет, на самом деле, иногда вот как бы вот так вот просто полностью

отключиться. И вот такая простая студенческая какая-то абсолютно вот студенческое ебанство,

понимаешь? Вот простые радости жизни. Ну вот прямо очень такие вот, да,

вот да. Примитивные даже отчастия. Ну да, да. Но примитивно, но там главное,

чтобы былть диалог. Диалог. То есть с кем идёшь и о чём ты говоришь. Ну и атлас тебя там сват.

смотрит. Кстати, про вот по полежать, знаешь, про про усталость, про полежать. Я буквально сегодня с

утра я встал, а я на прошлой неделе что-то у меня такая какая-то неделя была какая-то разряженная,

мне скучно было, я думаю, хочется какой-то движухи. Эта неделя просто мясо. То есть у меня

просто, ну, как бы вообще нон-стопом. И я сегодня проспо думаю, господи, как я устал. А потом думаю

такой: "Так я же на прошлой неделе сам хотел как бы движухи, суеты. Я хотел устать, знаешь. И вот

эта у меня сбалансированность определённая". Я, осознав это, она мне прямо радость такую,

знаешь, такою препонесла. Думаю, классно, сегодня вот у меня днек и завтра я кайфану,

отдохну, полежу с Сейчас сядешь на свой GT и поедешь на мной. Нет, сегодня ещё много дел. Да,

я с тобой согласен. Класс. Финальный блиц. А давай, давай коротенечкой. Коротенечкой.

Несколько вопросов. Твой любимый фильм один. Давай. Один российский, один зарубежный, чтобы

было поинтереснее. Вам и не снилось. Последний император. О, класс. Идём дальше. Какой привычкой

ты гордишься больше всего? Привычка. Не понимаю. Не знаю. Сразу тебе прислали сценарий, сразу

читать сценарий. Ответственность. Ответственность. Ответственность. Привычка. Это разве это привычка?

Ответственность. Это ответственность. Не, не, это 100%. Это как бы то, что как бы наработанный

навык. То есть это не, на мой взгляд, это не то, что дано априори. Зафиксировать. Нам

подходит. Окей. Давай дальше. Главный навык для человека творческой профессии, чтобы много лет

подряд преуспевать своей профессии? Ну, заставлять душу трудиться. Хорошо сказал. Самое рискованное,

но самое удачное решение в твоей жизни. Не знаю, столько шутки какие-то рождаются. Типа снять фильм

Счастливый конец. Как ты догадался? Это нам тоже подходит. Ладно. Финальное. Совет тебе

восемнадцатилетнему. Не останавливайся. Ээ, дыши, живи и кричи. Класс. Спасибо тебе большое. Я очень

кайфанул. Я тебе скажу честно, я, готовясь к тебе, и я вот видел твои разные интервью,

я очень переживал, потому что я не понимал до конца, какой ты в жизни. И я где-то там послуш,

говорит, закрыты другие, говорит, наоборот, очень открыты. И вот мне, знаешь, я рад,

что мы как-то, мне кажется, по по моим ощущениям, не знаю, подтвердили, нащупали какой-то вайб,

классно пообщались. Вообще, просто очень классный ты интервьюер. Спасибо тебе большое. Спасибо. Там,

где я, где ты смотрел, и было непонятно. Там были, может быть, вопросы с интервьюерами. Ну,

возможно, возможно. Я кайфанул искренне, получил удовольствие. Спасибо тебе большое. Спасибо.

Огромное спасибо. Друзья, кто досмотрел нас до конца, если вам понравилось, было интересно,

обязательно подписывайтесь на канал, втыкайте лайки, делитесь комментарием своими выводами,

идеями, инсайтами, которые мы почерпнули. И до новых встреч. Пока-пока. M.

Click on any text or timestamp to jump to that moment in the video

Most transcripts ready in under 5 seconds

One-Click Copy125+ LanguagesSearch ContentJump to Timestamps

Paste YouTube URL

Enter any YouTube video link to get the full transcript

Most transcripts ready in under 5 seconds

Get Our Chrome Extension

Get transcripts instantly without leaving YouTube. Install our Chrome extension for one-click access to any video's transcript directly on the watch page.

Add to Chrome — Free

Works with YouTube, Coursera, Udemy and more educational platforms

Get Instant Transcripts: Just Edit the Domain in Your Address Bar!

YouTube

←

→

↻

https://www.youtube.com/watch?v=UF8uR6Z6KLc

YoutubeToText

←

→

↻

https://youtubetotext.net/watch?v=UF8uR6Z6KLc

YouTube TranscriptPreparing your results…

YouTube Transcript:«Игра престолов», Нолан, Apple TV — Личный опыт актера в Голливуде